Звук щ звонкий или глухой: Звонкие и не звонкие согласные. Согласные звуки русского языка (твердые-мягкие, звонкие-глухие, парные-не парные, шипящие, свистящие). Твёрдые и мягкие согласные звуки

Содержание

Звонкие и не звонкие согласные. Согласные звуки русского языка (твердые-мягкие, звонкие-глухие, парные-не парные, шипящие, свистящие). Твёрдые и мягкие согласные звуки

Какие звуки называют согласными?
Из чего состоит согласный звук?
Какими бывают согласные звуки?
Сколько в русском алфавите согласных букв и согласных звуков?
Какие согласные звуки всегда твёрдые, а какие — всегда мягкие?
Какими буквами обозначают мягкость согласного звука?

Звуки, при произношении которых воздух встречает во рту препятствие, называют согласными звуками . Согласный звук состоит из шума и голоса или только из шума.

Согласные звуки делятся на звонкие и глухие . Звонкие состоят из шума и голоса, глухие — только из шума.

Только из шума состоят звуки: [к], [п], [с], [т], [ф], [х], [ц], [ч], [ш], [щ]. Это глухие согласные звуки.

Многие согласные звуки образуют пары по звонкости- глухости : [б][п], [в][ф], [г][к], [д][т], [з][с], [ж][ш].

Для запоминания звонких согласных можно выучить фразу: «У ЛьВа и ЖаБы МНоГо ДРуЗеЙ ».
См. все фразы для запоминания звонких и глухих согласных .

Глухие согласные легко запомнить по фразе: «СТёПКа, ХоЧеШь ЩеЦ? Фу! ».

Согласные звуки обозначаются буквами:

Б , В , Г , Д , Ж , З , Й , К , Л , М , Н , П , Р , С , Т , Ф , Х , Ц , Ч , Ш , Щ .

Всего в русском языке есть 21 согласная буква .

Согласные звуки бывают также твёрдыми и мягкими.

Твёрдые и мягкие звуки различаются положением языка при произнесении. При произнесении мягких согласных средняя спинка языка поднята к твёрдому нёбу.

Большинство согласных звуков образуют пары по твёрдости-мягкости:

Не образуют пар по твёрдости-мягкости следующие твёрдые и мягкие согласные звуки:

Твёрдые
[ж]
[ш] [ц]
Мягкие [ч❜] [щ❜] [й❜]

Таблица «Согласные звуки: парные и непарные, звонкие и глухие, твёрдые и мягкие» (1-4 классы)

Примечание: в начальной школе твёрдые согласные звуки обозначаются синим цветом, мягкие согласные звуки — зелёным цветом, гласные звуки — красным цветом.

Твёрдость согласных звуков обозначается на письме гласными буквами А , О , У , Ы , Э .

Мягкость согласного звука обозначается на письме гласными буквами Е , Ё , И , Ю , Я , а также буквой Ь (мягкий знак).

Сравни: нос [нос] — нёс [н❜ос], угол [у́гол] — уголь [у́гал❜].

Непарные звонкие звуки [й❜], [л], [л❜], [м], [м❜] [н], [н❜] [р], [р❜] называют

сонорными , что в переводе с латинского значит «звучные».

Звуки [ж], [ш], [ч❜], [щ❜] называются шипящими . Такое название они получили, потому что их произношение похоже на шипение.

Звуки [ж] , [ш] — это непарные твёрдые шипящие звуки.
Звуки [ч❜] и [щ❜] — это непарные мягкие шипящие звуки.

Звуки [c], [с❜], [з], [з❜], [ц] называются свистящими .

Согласный звук не бывает ударным или безударным.

В русском языке согласных звуков (36) больше, чем согласных букв (21), так как одна буква может обозначать парные твёрдый и мягкий звуки: например, буква Л (эль) обозначает звуки [л] и [л❜].

Внимание! Согласный звук может образовывать слог только с

Звуком называется мельчайшая единица языка, произносимая с помощью органов речевого аппарата. Ученые обнаружили, что при рождении человеческий слух воспринимает все звуки, которые слышит. Все это время его мозг отсортировывает ненужную информацию, и уже к 8-10 месяцам человек способен различать звуки, присущие исключительно родному языку, и все нюансы произношения.

33 буквы составляют русский алфавит, 21 из них являются согласными, однако следует отличать буквы от звуков. Буквой является знак, символ, который можно увидеть или написать. Звук можно только услышать и произнести, а на письме — обозначить с помощью транскрипции — [б], [в], [г]. Они несут в себе определенную смысловую нагрузку, соединяясь между собой, образуют слова.

36 согласных звуков: [б], [з], [в], [д], [г], [ж], [м], [н], [к], [л], [т], [п], [т], [с], [щ], [ф], [ц], [ш], [х], [ч], [б»], [з»], [в»], [д»], [й»], [н»], [к»], [м»], [л»], [т»], [с»], [п»], [р»], [ф»], [г»], [х»].

Согласные звуки делятся на:

  • мягкие и твердые;
  • звонкие и глухие;

    парные и непарные.

Мягкие и твердые согласные звуки

Фонетика русского языка имеет существенное отличие от многих других языков. Она содержит твердые и мягкие согласные.

В момент произношения мягкого звука язык сильнее прижимается к небу, чем при произнесении твердого согласного звука, препятствуя высвобождению воздуха. Этим и отличается друг от друга твердый и мягкий согласный звук. Для того чтобы на письме определить, относится ли согласный звук к мягким или твердым, следует посмотреть на букву, стоящую сразу после конкретной согласной.

Согласные звуки относят к твердым в таких случаях:

  • если буквы а, о, у, э, ы следуют после них — [мак], [ром], [гул], [сок], [бык];
  • после них стоит другой согласный звук — [ворс], [град], [брак];
  • если звук стоит в конце слова — [мрак], [друг], [стол].

Мягкость звука записывается в виде апострофа: моль — [мол’], мел — [м’эл], калитка — [кал’итка], пир — [п’ир].

Следует отметить, что звуки [щ’], [й’], [ч’] всегда мягкие, и твердые согласные — только [ш], [ц], [ж].

Согласный звук станем мягким, если после него стоит «ь» и гласные: я, ё, ю, и, е. Например: ген — [г»эн], лён — [л»он], диск — [д»ыск], люк — [л»ук], вяз — [в»яз], трель — [тр»эл»].

Звонкие и глухие, парные и непарные звуки

По звонкости согласные разделяют на звонкие и глухие. Звонкими согласными могут быть звуки, создаваемые с участием голоса: [в], [з], [ж], [б], [г], [й], [м], [д], [л], [р], [н].

Примеры: [бор], [вол], [душ], [зов], [жар], [гол], [лов], [мор], [нос], [род], [рой].

Примеры: [кол], [пол], [том], [сон], [шум], [щ»ука], [хор], [цар»], [ч»ан].

К парным звонким и глухим согласным относятся: [б] — [п], [ж] — [ш] , [г] — [х], [з] — [с]. [д] — [т], [в] — [ф]. Примеры: быль — пыль, дом — том, год — код, ваза — фаза, зуд — суд, жить — шить.

Звуки, не образующие пары: [ч], [н], [ц], [х], [р], [м], [л].

Мягкие и твердые согласные тоже могут иметь пару: [р] — [р»], [п] — [п»], [м] — [м»], [в] — [в»], [д] — [д»], [ф] — [ф»], [к] — [к»], [з] — [з»], [б] — [б»], [г] — [г»], [н] — [н»], [с] — [с»], [л] — [л»], [т] — [т»], [х] — [х»]. Примеры: быль — бель, высь — ветвь, город — гепард, дача — дело, зонт — зебра, кожа — кедр, луна — лето, монстр — место, палец — перо, руда — река, сода — сера, столб — степь, фонарь — ферма, хоромы — хижина.

Таблица для запоминания согласных звуков

Чтобы наглядно увидеть и сравнить мягкие и твердые согласные, таблица, приведенная ниже, их показывает попарно.

Таблица. Согласные: твердые и мягкие

Твердые — перед буквами А, О, У, Ы, Э

Мягкие — перед буквами И, Е, Ё, Ю, Я

Твердые и мягкие согласные
б бал б» битва
в вой в» веко
г гараж г» герой
д дыра д» дёготь
з зола з» зевок
к кум к» кеды
л лоза л» листва
м март м» месяц
н нога н» нежность
п паук п» песня
р рост р» ревень
с соль с» сено
т туча т» терпение
ф фосфор ф» фирма
х худоба х» химия
Непарные
ж жираф ч чудо
ш ширма щ лещина
ц цель й войлок

Запомнить согласные звуки поможет и другая таблица.

Таблица. Согласные: звонкие и глухие
Парные Звонкие Глухие
Б П
В Ф
Г К
Д Т
Ж Ш
З С
Непарные Л, М, Н, Р, Й Х, Ц, Ч, Щ

Детские стихи для лучшего освоения материала

Буквы ровно 33 в русском алфавите,

Чтоб узнать, сколько согласных —

Десять гласных отнимите,

Знаки — твердый, мягкий —

Сразу станет ясно:

Получается число ровно двадцать одно.

Мягкие и твердые согласные бывают очень разные,

Но вовсе не опасные.

Если произносим с шумом, то они глухие.

Звуки согласные гордо говорят:

Они по-разному звучат.

Твердые и мягкие

На деле очень легкие.

Одно простое правило запомни навсегда:

Ш, Ц, Ж — тверды всегда,

А вот Ч, Щ, Й — только мягки,

Как кошачьи лапки.

А другие смягчим так:

Если добавим мягкий знак,

Тогда получим ель, моль, соль,

Какой же хитрый знак такой!

А если мы добавим гласные И, Я, Ё, Е, Ю,

Получим мягкую согласную.

Знаки-братья, мягкий, твердый,

Мы не произносим,

Но чтоб слово изменить,

Их помощи попросим.

Всадник скачет на коне,

Кон — используем в игре.

При произнесении звонких согласных поток воздуха создает колебания голосовых связок. Если голосовые связки не задействованы, то звук считается глухим .

Но в русском языке звонкая буква не всегда обозначает звонкий звук (и наоборот: глухой согласный не всегда обозначает глухой звук). Это зависит от положения буквы в слове.

Звонкий согласный часто оглушается в конце слова . Например в слове «дуршлаг» мы на конце читаем «к», потому что звук в слабой позиции. Также может оглушаться перед глухим согласным . Например, слове «походка» мы произносим как «пахот ка».

Чтобы определить, какую букву будет правильно написать, букву нужно поставить в однокоренном слове в сильную позицию (то есть перед гласной или согласными М, Л, Н, Р).

Например: «лодка» — «лодочка», «гриб» — «грибной».

Таблица

Парные

Звонкие

Глухие
Б
Ф
Г
Т
Ж
С

Непарные

Л, М, Н, Р, Й

(сонорные)

Также парными по глухости/звонкости являются пары мягких согласных, от указанных в таблице. Например: «б’ — п’», «в’ — ф’».

Твердые и мягкие

В словах одна и та же буква может обозначать и твердые и мягкие звуки. Это связано с влиянием последующих согласных на мягкость/твердость. Перед А, О, У, Ы, Э звучат твердые согласные, перед И, Е, Ё, Ю, Я — мягкие.

Таблица

Парные

Перед А, О, У, Ы, Э – твердые.

Перед И, Е, Ё, Ю, Я – мягкие.

Твердые Мягкие
б б белый
ваза в в

г

д д дядя
зола з з
к к кирпич
лак л л
м м мир
наш н н
п п песня
роза р р

резьба

В русском языке 21 согласная буква и 36 согласных звуков. Согласные буквы и соответствующие им согласные звуки:
б — [б], в — [в], г — [г], д — [д], ж — [ж], й — [й], з — [з], к — [к], л — [л], м — [м], н — [н], п — [п], р — [р], с — [с], т — [т], ф — [ф], х — [х], ц — [ц], ч — [ч], ш — [ш], щ — [щ].

Согласные звуки делятся на звонкие и глухие, твёрдые и мягкие. Они бывают парные и непарные. Всего 36 различных комбинаций согласных по парности-непарности твёрдых и мягких, глухих и звонких: глухих — 16 (8 мягких и 8 твёрдых), звонких — 20 (10 мягких и 10 твёрдых).

Схема 1. Согласные буквы и согласные звуки русского языка.

Твёрдые и мягкие согласные звуки

Согласные бывают твёрдыми и мягкими. Они делятся на парные и непарные. Парные твёрдые и парные мягкие согласные помогают нам различать слова. Сравните: конь [кон’] — кон [кон], лук [лук] — люк [л’ук].

Для понимания объясним «на пальцах». Если согласная буква в разных словах означает либо мягкий, либо твёрдый звук, то звук относится к парным. Например, в слове кот буква к обозначает твёрдый звук [к], в слове кит буква к обозначает мягкий звук [к’]. Получаем: [к]-[к’] образуют пару по твёрдости-мягкости. Нельзя относить к паре звуки для разных согласных, например [в] и [к’] не составляют пару по твёрдости-мягкости, но составляет пара [в]-[в’]. Если согласный звук всегда твёрдый либо всегда мягкий, то он относится к непарным согласным. Например, звук [ж] всегда твёрдый. В русском языке нет слов, где бы он был мягким [ж’]. Так как не бывает пары [ж]-[ж’], то он относится к непарным.

Звонкие и глухие согласные звуки

Согласные звуки бывают звонкие и глухие. Благодаря звонким и глухим согласным мы различаем слова. Сравните: шар — жар, кол — гол, дом — том. Глухие согласные произносятся почти с прикрытым ртом, при их произнесении голосовые связки не работают. Для звонких согласных нужно больше воздуха, работают голосовые связки.

Некоторые согласные звуки имеют схожее звучание по способу произношения, но произносятся с разной тональностью — глухо или звонко. Такие звуки объединяются в пары и образуют группу парных согласных. Соответственно, парные согласные — это пара из глухой и звонкой согласной.

  • парные согласные: б-п, в-ф, г-к, д-т, з-с, ж-ш.
  • непарные согласные: л, м, н, р, й, ц, х, ч, щ.

Сонорные, шумные и шипящие согласные

Сонорные — звонкие непарные согласные звуки. Сонорных звуков 9: [й’], [л], [л’], [м], [м’], [н], [н’], [р], [р’].
Шумные согласные звуки бывают звонкие и глухие:

  1. Шумные глухие согласные звуки (16): [к], [к»], [п], [п»], [с], [с»], [т], [т»], [ф], [ф»], [х], [х’], [ц], [ч’], [ш], [щ’];
  2. Шумные звонкие согласные звуки (11): [б], [б’], [в], [в’], [г], [г’], [д], [д’], [ж], [з], [з’].

Шипящие согласные звуки (4): [ж], [ч’], [ш], [щ’].

Парные и непарные согласные звуки

Согласные звуки (мягкие и твёрдые, глухие и звонкие) делятся на парные и непарные. Выше в таблицах показано деление. Обобщим всё схемой:


Схема 2. Парные и непарные согласные звуки.

Чтобы уметь делать фонетический разбор, помимо согласных звуков нужно знать

Все согласные звуки в русском языке разделяются по нескольким признакам, в том числе и по принципу звонкости-глухоты. Эта произносительная характеристика влияет на то, используется ли при выговаривании звука голос или нет. Изучение данной темы очень важно для понимания основных принципов работы фонетической системы, ведь глухие согласные звуки являются очень важной ее частью.

Что такое глухой согласный звук

Глухие согласные звуки производятся только шумом, без участия голоса. При их произнесении голосовые связки полностью расслабляются, гортань не вибрирует.

Парные и непарные глухие согласные

Большинство звуков, которые относятся к этой категории, имеют звонкую пару. Какие это звуки, можно узнать из таблицы “Глухие согласные звуки в русском языке”.

Таким образом, в русском языке есть 11 глухих согласных, имеющих звонкую пару. Но есть и непарные – это такие звуки, как [х], [х’], [ч’] и [щ’].

Они не могут стать звонкими вне зависимости от позиции.

Запомнить все глухие согласные, которые есть в русском языке, помогает специальная мнемоническая фраза: “Степка, хочешь щец? – Фу!”. Но запомнить их парность по твердости-мягкости она не поможет, так как глухие согласные, имеющие пару, представлены в ней только в одной разновидности – или твердой, или мягкой.

Правило оглушения согласных

В русском языке нередки случаи, когда на письме пишется звонкая согласная буква, а в речи она превращается в глухой согласный звук. Это происходит, например, когда звонкая буква оказывается в самом конце слова, как в слове гриб, транскрипция которого будет выглядеть как [грип].

Из-за того, что звонкие согласные на конце оглушаются, часто возникают сложности при воспроизведении таких слов на письме. Однако есть простой способ проверить, какую букву использовать: нужно так изменить слово, чтобы согласная оказалось перед гласной, например, гриб – гриба. Тогда сразу станет понятно, что нужно писать. То же самое касается случаев, когда на конце стоит глухой согласный, а на письме его озвончают “по общему правилу”. Проверить, какая буква пишется, можно тем же способом: крик – крика, лот – лота.

Также могут оглушаться звонкие согласные, располагающиеся в позиции в начале и в середине слова, если после них идет глухой согласный. Это легко понять на примере: будка [б́утка].

Что мы узнали?

Глухие согласные звуки – это такие звуки, при образовании которых не вибрирует гортань, то есть не участвует голос. Состоят они только из шума. У большинства глухих согласных есть звонкая пара, однако есть четыре непарных звука такого типа – это [х], [х’], [ч’] и [щ’]. Из-за правила оглушения согласных при произнесении те согласные, которые на письме являются звонкими, переходят в свою глухую пару. Так происходит, если они оказываются в конце слова, а также когда перед ними стоит другой глухой согласный.

Пришло время поговорить о том, что согласные звуки подразделяются на звонкие и глухие.

Честно сказать, я очень хотела сделать эту книгу как можно проще, без всяких лингвистических (языковых) подробностей. Но судьбу не обманешь. Чтобы правильно объяснить материал следующих двух глав, необходимо чёткое понимание о звонкости и глухости согласных.

Прежде всего давайте вспомним, чем отличается буква от звука.

БукваЗвук
ПисьменноУстно. (от слова «уста» = «губы».

Букву пишем с помощью пальчиков.

Звук произносим с помощью ротика.

Букву видим с помощью глазиков.

Звук слышим с помощью ушек.

Букву, я заключаю в кавычки.

Например: буква «альфа»,
буква «α»

А звук я заключаю в квадратные скобки.

Например: звук [а]

Теперь давайте вспомним, какие звуки у нас являются гласными, а какие согласными.

Гласные — это те звуки, которые состоят только из голоса. (Голос=глас). Когда мы их произносим, воздух спокойно, без препятствий проходит через рот.
Такие звуки мы можем петь: [а], [о], [у], [и], [ы], [э].

Согласные состоят из голоса и шума, или только из шума. Согласный звук образуется в момент, когда струя воздуха встречает во рту препятствие. Например, в случае со звуками [п] или [б], препятствие создают наши губы.

Если согласный звук состоит только из шума (нет голоса), то это глухой звук. Например: [п], [ф], [к], [т], [ш], [х], [с], [ц], [ч].

Звонкие согласные состоят из шума и голоса. Например: [б], [в], [г], [д], [ж], [з], [н], [р], [л], [м], [й].

Как определить есть ли голос в согласном? Иными словами, как можно на практике определить, является ли звук глухим или звонким? Есть простой способ. Поднимите высоко подбородок, чтобы можно было всю ладошку удобно расположить на горле. Произнесите согласный звук удерживая ладошку на горле. Если при произнесении, вы почувствуете вибрацию (вибрацию даёт голос, когда проходит через горло), то значит звук является звонким. Если вы не чувствуете вибрацию, то значит звук является глухим.

Вот так просто можно определить согласный звук на звонкость/глухость.

Перейти наверх

Звонкие и глухие согласные. Твёрдые и мягкие согласные

В русском языке 37 согласных звуков.

1. Согласные звуки делятся на звонкие и глухие. Звонкие состоят из шума и голоса, глухие – только из шума.

Многие согласные образуют пары звонких и глухих согласных звуков:

Звонкие

[б]

[б’]

[в]

[в’]

[г]

[г’]

[д]

[д’]

[з]

[з’]

[ж]

Глухие

[п]

[п’]

[ф]

[ф’]

[к]

[к’]

[т]

[т’]

[с]

[с’]

[ш]

Не образуют пар следующие звонкие и глухие согласные звуки:

Звонкие

[л]

[л’]

[м]

[м’]

[н]

[н’]

[р]

[р’]

[й]

Глухие

[х]

[х’]

[ч’]

[щ’]

[ц]        

Звуки [ж], [ш], [ч’], [щ’] называются шипящими.

2. Согласные звуки делятся также на твёрдые и мягкие. Они различаются положением языка при произношении. При произношении мягких согласных средняя спинка языка поднята к твердому нёбу.

Большинство согласных образует пары твёрдых и мягких согласных:

Твёрдые

[б]

[в]

[г]

[д]

[з]

[к]

[л]

[м]

[н]

[п]

[р]

[с]

[т]

[ф]

[х]

Мягкие

[б’]

[в’]

[г’]

[д’]

[з’]

[к’]

[л’]

[м’]

[н’]

[п’]

[р’]

[с’]

[т’]

[ф’]

[х’]

Не образуют пар следующие твёрдые и мягкие согласные звуки:

Твёрдые

[ж]

[ш]

[ц]

Мягкие

[ч’]

[щ’]

[ й’ ]

В некоторых словах есть непроизносимые согласные. Их наличие, а также отсутствие проверяется сопоставлением с однокоренными словами или с формами слова: нужно подобрать такое слово, чтобы после данного или предполагаемого согласного стояла гласная буква. Например, в словах местный, окрестный, поздний, агентство, участник, здравствуй непроизносимые согласные есть; проверочные слова: место, кресты, опоздать, агенты, здравие. В словах опасный, интересный, ужасный, чудесный, участвовать непроизносимых согласных нет; проверочные слова: опасен, интересы, интересен, ужасы, ужасен, чудеса, чудесен, участие. Слова, в которых нельзя с помощью подбора однокоренных слов или изменения форм проверить наличие или отсутствие непроизносимого согласного, нужно запомнить. Есть непроверяемые непроизносимые согласные в словах сверстник, лестница, лестничный, чувство, чувствовать, чувственный, расчувствоваться, праздник, праздновать упразднить, упразднённый. Нет непроизносимого согласного в слове ровесник.

твёрдые и мягкие, глухие и звонкие, шипящие, свистящие, сонорные согласные звуки, обозначение мягкости

Классификация

Сонорные согласные звуки состоят из голоса и шума, голоса больше, чем шума. Таких звуков всего 9: [р], [р’], [л], [л’], [м], [м’], [н], [н’], [й’].

Шумные согласные звуки делятся на звонкие и глухие. Звонкие согласные звуки состоят из голоса и шума, шума больше, чем голоса. Таких звуков всего 11: [б], [б’], [в], [в’], [г], [г’], [д], [д’], [ж], [з], [з’]. Глухие согласные звуки состоят только из шума. Таких звуков всего 16: [к], [к’], [п], [п’], [с], [с’], [т], [т’], [ф], [ф’], [х], [х’], [ц], [ч’], [ш], [щ’].

К шипящим согласным относятся звуки [ж], [ч’], [ш], [щ’]. А свистящие согласные звуки включают: [з], [з’], [с], [с’], [ц].

К мягким согласным звукам относятся: [к], [к’], [п], [п’], [с], [с’], [т], [т’], [ф], [ф’], [х], [х’], [ц], [ч’], [ш], [щ’]. Из них всегда мягкими являются согласные звуки [ч’], [й’], [щ’], то есть пар по мягкости-твёрдости у этих согласных звуков нет.

Твёрдые согласные звуки включают: [б], [в], [г], [д], [ж], [з], [к], [л], [м], [н], [п], [р], [с], [т], [ф], [х], [ц], [ш]. Из них всегда твёрдыми являются согласные звуки [ж], [ц], [ш], то есть пар по мягкости-твёрдости у этих согласных звуков нет.

Мягкость согласного звука на письме можно обозначить мягким знаком (ь), а также с помощью букв е, ё, и, ю, я.

Согласные звуки состоят или из одного шума, или из голоса и шума, который возникает в ротовой полости, когда воздух преодолевает препятствия на своём пути.

Согласных звуков всего 36.

Сонорные согласные звуки

состоят из голоса и шума, голоса больше, чем шума

Звонкие согласные звуки

состоят из голоса и шума, шума больше, чем голоса

Глухие

состоят только из шума

[р], [р’],
[л], [л’],
[м], [м’],
[н], [н’],
[й’]

[б], [б’],
[в], [в’],
[г], [г’],
[д], [д’],
[ж],
[з], [з’]

[к], [к’],
[п], [п’],
[с], [с’],
[т], [т’],
[ф], [ф’],
[х], [х’],
[ц],
[ч’],
[ш],
[щ’]

Парные согласные звуки

По звонкости — глухости

По твёрдости — мягкости

[б], [б’],
[в], [в’],
[г], [г’],
[д], [д’],
[ж],
[з], [з’]

[п], [п’],
[ф], [ф’],
[к], [к’],
[т], [т’],
[ш],
[с], [с’]

[б], [в], [г], [д], [ж], [з], [к], [л], [м], [н], [п], [р], [с], [т], [ф], [х], [ц], [ш]

[б’], [в’], [г’], [д’], [з’], [й’], [к’], [л’], [м’], [н’], [п’], [р’], [с’], [т’], [ф’], [х’], [x’], [щ’]

Какие буквы всегда звонкие и глухие.

Какие они разные эти звуки согласные

Звуком называется мельчайшая единица языка, произносимая с помощью органов речевого аппарата. Ученые обнаружили, что при рождении человеческий слух воспринимает все звуки, которые слышит. Все это время его мозг отсортировывает ненужную информацию, и уже к 8-10 месяцам человек способен различать звуки, присущие исключительно родному языку, и все нюансы произношения.

33 буквы составляют русский алфавит, 21 из них являются согласными, однако следует отличать буквы от звуков. Буквой является знак, символ, который можно увидеть или написать. Звук можно только услышать и произнести, а на письме — обозначить с помощью транскрипции — [б], [в], [г]. Они несут в себе определенную смысловую нагрузку, соединяясь между собой, образуют слова.

36 согласных звуков: [б], [з], [в], [д], [г], [ж], [м], [н], [к], [л], [т], [п], [т], [с], [щ], [ф], [ц], [ш], [х], [ч], [б»], [з»], [в»], [д»], [й»], [н»], [к»], [м»], [л»], [т»], [с»], [п»], [р»], [ф»], [г»], [х»].

Согласные звуки делятся на:

  • мягкие и твердые;
  • звонкие и глухие;

    парные и непарные.

Мягкие и твердые согласные звуки

Фонетика русского языка имеет существенное отличие от многих других языков. Она содержит твердые и мягкие согласные.

В момент произношения мягкого звука язык сильнее прижимается к небу, чем при произнесении твердого согласного звука, препятствуя высвобождению воздуха. Этим и отличается друг от друга твердый и мягкий согласный звук. Для того чтобы на письме определить, относится ли согласный звук к мягким или твердым, следует посмотреть на букву, стоящую сразу после конкретной согласной.

Согласные звуки относят к твердым в таких случаях:

  • если буквы а, о, у, э, ы следуют после них — [мак], [ром], [гул], [сок], [бык];
  • после них стоит другой согласный звук — [ворс], [град], [брак];
  • если звук стоит в конце слова — [мрак], [друг], [стол].

Мягкость звука записывается в виде апострофа: моль — [мол’], мел — [м’эл], калитка — [кал’итка], пир — [п’ир].

Следует отметить, что звуки [щ’], [й’], [ч’] всегда мягкие, и твердые согласные — только [ш], [ц], [ж].

Согласный звук станем мягким, если после него стоит «ь» и гласные: я, ё, ю, и, е. Например: ген — [г»эн], лён — [л»он], диск — [д»ыск], люк — [л»ук], вяз — [в»яз], трель — [тр»эл»].

Звонкие и глухие, парные и непарные звуки

По звонкости согласные разделяют на звонкие и глухие. Звонкими согласными могут быть звуки, создаваемые с участием голоса: [в], [з], [ж], [б], [г], [й], [м], [д], [л], [р], [н].

Примеры: [бор], [вол], [душ], [зов], [жар], [гол], [лов], [мор], [нос], [род], [рой].

Примеры: [кол], [пол], [том], [сон], [шум], [щ»ука], [хор], [цар»], [ч»ан].

К парным звонким и глухим согласным относятся: [б] — [п], [ж] — [ш] , [г] — [х], [з] — [с]. [д] — [т], [в] — [ф]. Примеры: быль — пыль, дом — том, год — код, ваза — фаза, зуд — суд, жить — шить.

Звуки, не образующие пары: [ч], [н], [ц], [х], [р], [м], [л].

Мягкие и твердые согласные тоже могут иметь пару: [р] — [р»], [п] — [п»], [м] — [м»], [в] — [в»], [д] — [д»], [ф] — [ф»], [к] — [к»], [з] — [з»], [б] — [б»], [г] — [г»], [н] — [н»], [с] — [с»], [л] — [л»], [т] — [т»], [х] — [х»]. Примеры: быль — бель, высь — ветвь, город — гепард, дача — дело, зонт — зебра, кожа — кедр, луна — лето, монстр — место, палец — перо, руда — река, сода — сера, столб — степь, фонарь — ферма, хоромы — хижина.

Таблица для запоминания согласных звуков

Чтобы наглядно увидеть и сравнить мягкие и твердые согласные, таблица, приведенная ниже, их показывает попарно.

Таблица. Согласные: твердые и мягкие

Твердые — перед буквами А, О, У, Ы, Э

Мягкие — перед буквами И, Е, Ё, Ю, Я

Твердые и мягкие согласные
б бал б» битва
в вой в» веко
г гараж г» герой
д дыра д» дёготь
з зола з» зевок
к кум к» кеды
л лоза л» листва
м март м» месяц
н нога н» нежность
п паук п» песня
р рост р» ревень
с соль с» сено
т туча т» терпение
ф фосфор ф» фирма
х худоба х» химия
Непарные ж жираф ч чудо
ш ширма щ лещина
ц цель й войлок

Запомнить согласные звуки поможет и другая таблица.

Таблица. Согласные: звонкие и глухие
Парные Звонкие Глухие
Б П
В Ф
Г К
Д Т
Ж Ш
З С
Непарные Л, М, Н, Р, Й Х, Ц, Ч, Щ

Детские стихи для лучшего освоения материала

Буквы ровно 33 в русском алфавите,

Чтоб узнать, сколько согласных —

Десять гласных отнимите,

Знаки — твердый, мягкий —

Сразу станет ясно:

Получается число ровно двадцать одно.

Мягкие и твердые согласные бывают очень разные,

Но вовсе не опасные.

Если произносим с шумом, то они глухие.

Звуки согласные гордо говорят:

Они по-разному звучат.

Твердые и мягкие

На деле очень легкие.

Одно простое правило запомни навсегда:

Ш, Ц, Ж — тверды всегда,

А вот Ч, Щ, Й — только мягки,

Как кошачьи лапки.

А другие смягчим так:

Если добавим мягкий знак,

Тогда получим ель, моль, соль,

Какой же хитрый знак такой!

А если мы добавим гласные И, Я, Ё, Е, Ю,

Получим мягкую согласную.

Знаки-братья, мягкий, твердый,

Мы не произносим,

Но чтоб слово изменить,

Их помощи попросим.

Всадник скачет на коне,

Кон — используем в игре.

Все согласные звуки в русском языке разделяются по нескольким признакам, в том числе и по принципу звонкости-глухоты. Эта произносительная характеристика влияет на то, используется ли при выговаривании звука голос или нет. Изучение данной темы очень важно для понимания основных принципов работы фонетической системы, ведь глухие согласные звуки являются очень важной ее частью.

Что такое глухой согласный звук

Глухие согласные звуки производятся только шумом, без участия голоса. При их произнесении голосовые связки полностью расслабляются, гортань не вибрирует.

Парные и непарные глухие согласные

Большинство звуков, которые относятся к этой категории, имеют звонкую пару. Какие это звуки, можно узнать из таблицы “Глухие согласные звуки в русском языке”.

Таким образом, в русском языке есть 11 глухих согласных, имеющих звонкую пару. Но есть и непарные – это такие звуки, как [х], [х’], [ч’] и [щ’].

Они не могут стать звонкими вне зависимости от позиции.

Запомнить все глухие согласные, которые есть в русском языке, помогает специальная мнемоническая фраза: “Степка, хочешь щец? – Фу!”. Но запомнить их парность по твердости-мягкости она не поможет, так как глухие согласные, имеющие пару, представлены в ней только в одной разновидности – или твердой, или мягкой.

Правило оглушения согласных

В русском языке нередки случаи, когда на письме пишется звонкая согласная буква, а в речи она превращается в глухой согласный звук. Это происходит, например, когда звонкая буква оказывается в самом конце слова, как в слове гриб, транскрипция которого будет выглядеть как [грип].

Из-за того, что звонкие согласные на конце оглушаются, часто возникают сложности при воспроизведении таких слов на письме. Однако есть простой способ проверить, какую букву использовать: нужно так изменить слово, чтобы согласная оказалось перед гласной, например, гриб – гриба. Тогда сразу станет понятно, что нужно писать. То же самое касается случаев, когда на конце стоит глухой согласный, а на письме его озвончают “по общему правилу”. Проверить, какая буква пишется, можно тем же способом: крик – крика, лот – лота.

Также могут оглушаться звонкие согласные, располагающиеся в позиции в начале и в середине слова, если после них идет глухой согласный. Это легко понять на примере: будка [б́утка].

Что мы узнали?

Глухие согласные звуки – это такие звуки, при образовании которых не вибрирует гортань, то есть не участвует голос. Состоят они только из шума. У большинства глухих согласных есть звонкая пара, однако есть четыре непарных звука такого типа – это [х], [х’], [ч’] и [щ’]. Из-за правила оглушения согласных при произнесении те согласные, которые на письме являются звонкими, переходят в свою глухую пару. Так происходит, если они оказываются в конце слова, а также когда перед ними стоит другой глухой согласный.

Сегодня практически все дети знают буквы и алфавит уже в раннем детстве. Однако, учить буквы рекомендуется, не называя буквы так, как они звучат в алфавите. Буквы надо учить звуками. Говоря о букве «Б», необходимо называть ее [б], а не «бэ». Это нужно для того, чтобы ребенку потом было легче объединять буквы в слоги и слова.

Однако мир звуков на этом не ограничивается. И когда малыш подрастет, ему предстоит освоить и такие понятия, как гласные звуки, твердые, мягкие, парные, глухие и звонкие согласные. Приглашаю поговорить сегодня о таких разных звуках. Мы поговорим об этом в сказочной форме, в форме наиболее близкой для детского восприятия. Приглашаю вас в фонетическую сказку . Это дополненная версия сказки о звуках, представленная в .

Итак, дружные буквы живут в гостеприимном . А звуки создали большое Королевство, которое называется Фонетика.

В королевстве звуков русского языка Фонетика дружно жили — поживали гласные и согласные звуки. У каждого звука был свой домик. У гласных звуков домики были выкрашены в красный цвет, а у согласных в синий. Но крыши всех домиков были белыми и менялись сами по себе, когда звуки ходили друг к другу в гости.

Всего в королевстве 42 жителя : 6 гласных звуков [а],[э],[о],[у],[и],[ы] и 36 согласных. Они жили дружно и часто ходили друг другу в гости. И каждый раз когда они гостили друг у друга происходило волшебство: стоило им взяться за руки как получались новые звуки для новых слов.

Гласные звуки любили петь. Поэтому в их домиках всегда звучала музыка. А вот у согласных звуков петь совсем не получалось. Зато они были очень податливыми и всегда и во всем «соглашались» с гласными. При этом они могли становиться твердыми или мягкими . Вот например, звук [п]. В слове «пила» звучит мягко, а в слове «пыль» — твердо. А все потому, что звук [и] смягчил [п], а звук [ы] наоборот придал твердости.

Вот так согласные звуки, берясь за руки с гласными, становятся по их просьбе мягкими или твердыми.

Однако были в королевстве и «непослушные» звуки. И хотя они жили в синих домиках и назывались согласными, они ни в какую меняться не хотели. А произошло это в день, когда праздно сидя на скамеечках, они заспорили кто же главнее: гласные или согласные звуки. И звуки [ж] ,[ш] и [ц] решили стать независимыми и никому не подчиняться, особенно гласным звукам. Они провозгласили себя твердыми звуками, которые никогда ни при каких обстоятельствах не станут мягкими! И в доказательство своего твердого решения они выкрасили белые крыши своих домиков в темно-синий цвет.

Но уступчивые и неконфликтные звуки [щ] ,[й] и [ч] очень расстроились и испугались, что в королевстве будет нарушен баланс соотношения звуков и решили остаться навсегда мягкими. А чтобы все жители Фонетики знали об этом, покрасили крыши своих домиков в зеленый цвет.

Однако, вскоре в королевстве Фонетики появились еще 2 жителя — мягкий и твердый знаки. Но и они не нарушили единства звукового мира. Мягкий знак помогал согласным становиться мягкими, а твердый — твердыми. Они построили себе белые домики и все зажили мирно и дружно.

Но не только своими твердыми и мягкими характерами славились жители Королевства Фонетики. У многих из них были и есть свои особые предпочтения. Одни звуки любили шум листопада, а другие звон дождя. Они даже построили себе отдельные кварталы так, что в одном — всегда звонко бьет колокольчик, а в другом — как под куполом — глухо и шумно… Так появились звонкие и глухие согласные . А между кварталами протекает речка.

Так в квартале с колокольчиком поселились звуки [р], [л], [м], [н], [й], [б], [г], [в], [д], [ж], [з]. А в тихом квартале — [п], [ф], [т], [ш], [с], [к], [х], [ц],[ч],[щ]. И некоторые буквы так сдружились, что соединили свои домики мостиками. Так есть мостик между звуками п-б, ф-в, т-д, ш-ж, с-з и к-г. Это парные согласные .

Вот так и живет удивительное Королевство Фонетики. Звуки ходят друг к другу в гости, меняются, подстраиваются, шумят, кричат, поют… Весело у них. А в этом веселье рождаются слова, из них предложения, которые составляют нашу речь. Кстати, речь бывает… А впрочем, об этом поговорим в другой раз.

Вот такие непростые взаимоотношения у звуков. Чтобы сыну легче было рисовать фонетические схемы слов, мы с ним делали очень удобные облачки. По ним определять твердость или мягкость согласных звуков очень просто.

О том, как с помощью облачек мы учили твердые и мягкие согласные читайте в .

А облегчить ребенку различие между звонкими и глухими согласными нам помогал очень простой прием. Называя звук, прижмите ладонь к шее. Если звук звонкий, то ощущается вибрация (дрожание) голосовых связок. Если звук глухой — вибрации не будет.

Для этих же целей мы использовали картинку с домиками и мостиками через речку, которую вы видели выше.

Приятного вам знакомства с миром Фонетики!

Всего самого доброго!

В русском языке обозначаются не все звуки речи, а только основные. В русском языке 43 основных звука – 6 гласных и 37 согласных, тогда как число букв – 33. Не совпадает также количество основных гласных (10 букв, но 6 звуков) и согласных (21 буква, но 37 звуков). Разница в количественном составе основных звуков и букв определяется особенностями русского письма. В русском языке твёрдый и мягкий звук обозначается одной и той же буквой, но звуки мягкий и твердый считаются разными, потому и получается согласных звуков больше, чем букв, которыми они обозначаются.

Звонкие и глухие согласные

Согласные звуки делятся на звонкие и глухие. Звонкие состоят из шума и голоса, глухие – только из шума.

Звонкие согласные звуки: [б] [б»] [в] [в»] [г] [г»] [д] [д»] [з] [з»] [ж] [л] [л»] [м] [м»] [н] [н»] [р] [р»] [й]

Глухие согласные звуки: [п] [п»] [ф] [ф»] [к] [к»] [т] [т»] [с] [с»] [ш] [х] [х»] [ч»] [щ»]

Парные и непарные согласные

Многие согласные образуют пары звонких и глухих согласных звуков:

Звонкие [б] [б»] [в] [в»] [г] [г»] [д] [д»] [з] [з»] [ж]

Глухие [п] [п»] [ф] [ф»] [к] [к»] [т] [т»] [с] [с»] [ш]

Не образуют пар следующие звонкие и глухие согласные звуки:

Звонкие [л] [л»] [м] [м»] [н] [н»] [р] [р»] [й]

Глухие [х] [х»] [ч»] [щ»]

Мягкие и твёрдые согласные

Согласные звуки делятся также на твёрдые и мягкие. Они различаются положением языка при произнесении. При произнесении мягких согласных средняя спинка языка поднята к твердому нёбу.

Большинство согласных образует пары твёрдых и мягких согласных:

Твёрдые [б] [в] [г] [д] [з] [к] [л] [м] [н] [п] [р] [с] [т] [ф] [х]

Мягкие [б»] [в»] [г»] [д»] [з»] [к»] [л»] [м»] [н»] [п»] [р»] [с»] [т»] [ф»] [х»]




Не образуют пар следующие твёрдые и мягкие согласные звуки:

Твёрдые [ж] [ш] [ц]

Мягкие [ч»] [щ»] [ й» ]

Шипящие согласные

Звуки [ж], [ш], [ч’], [щ’] называются шипящими.

[ж] [ш] [ч»] [щ»]

Свистящие согласные

[з] [з»] [с] [с»] [ц]

Свистящие звуки с-сь, з-зь переднеязычные, щелевые. При артикуляции твердых с-з зубы обнажены, кончик языка касается нижних зубов, спинка языка слегка выгнута, боковые края языка прижаты к верхним коренным зубам, отчего в середине образуется желобок. Воздух проходит по этому желобку создавая трением шум.

При произнесении мягких с, з артикуляция та же, но дополнительно спинка языка поднимается к твердому нёбу. При произнесении звуков з-зь связки сомкнуты и вибрируют. Нёбная занавеска поднята.

Обычно с пониманием разницы между гласными и согласными у детей не возникает серьезных затруднений. А вот на твердых и мягких согласных следует остановиться подробнее.

Как научить детей различать твердые и мягкие согласные звуки

Самое первое, чему нужно научить ребенка: твердыми и мягкими могут быть согласные звуки, но не буквы.

Типичная ошибка:
Дети путают звук и букву. Помним, что звук – звучит, а буква – это значок, он пишется. Буква не может быть твердой или мягкой, твердым или мягким по произношению может быть только согласный звук.

Иногда детям удается достаточно легко научиться различать на слух мягкие и твердые звуки.
Но бывает, что это дается с трудом, и в таком случае на помощь придут признаки, по которым можно отличать твердые звуки от мягких.

Отличительные признаки мягких и твердых звуков

Какой звук стоит после согласного:

  • Если после согласного звука стоит гласный а, о, у, э, ы – то согласный твердый.
  • Если после согласного стоит гласный и, е, ю, я – то согласный мягкий.

Отработка на примерах:
В словах «мама», «нора» – согласные твердые, потому что после них идут «а» и «о».
В словах «лети», «няня» – согласные мягкие, потому что после них идут «е», «и», «я».

  • Если после согласного звучит другой согласный – то первый согласный будет твердым.
  • Есть звуки, которые могут быть только твердыми, и звуки, которые могут быть только мягкими, независимо от того, какой звук слышится и какая буква пишется после них.

Всегда твердые звуки – ж, ш, ц.
Всегда мягкие – й, ч, щ .
Распространенным способом выучить эти звуки является простой прием: пишем буквы, передающие эти звуки, в строчку, и подчеркиваем «й, ч, щ». Подчеркивание символизирует подушечку, на которой сидят мягкие звуки. Подушечка мягкая, значит и звуки мягкие.

Мягкий знак и твердый знак

  • Если согласный в конце слова, и после него стоит буква «ь» – то согласный мягкий.

Это правило легко применить, если ребенок видит написанное слово, но оно не поможет, если ребенок выполняет задание на слух.

Движение языка при произношении мягких и твердых звуков

При произношении мягкого звука язык движется немного вперед, приближаясь к нёбу (или касаясь его) своей серединой.
При произношении твердых звуков язык не движется вперед.

Таблица признаков твердых и мягких звуков

Твердые:

  1. Перед а,о,у,э,ы.
  2. В конце слова перед согласным.
  3. Ж, ц, ш.

Мягкие:

  1. Перед гласными е,ё, и, ю, я.
  2. Если после согласного стоит мягкий знак (пыль, корь).
  3. Й, ч, щ.

Демонстрируется картинка или просто список тематических слов, и дается задание выбрать слова с мягкими или твердыми согласными. Например:

Звонкие и глухие согласные звуки

В русском языке 11 пар звонких/глухих согласных.
Фонетическое различие между звонкими и глухими согласными заключается в напряжении голосовых связок. Глухие звуки произносятся при помощи шума, без напряжения связок. Звонкие звуки произносятся голосом, вызываются колебанием голосовых связок, т.к. воздух с шумом выходит из гортани.


Мнемонический прием для запоминания глухих звуков:
Заучите фразу: «Степка, хочешь щец? – Фи!». Все согласные звуки здесь – глухие.

Примеры заданий для детей

Задания на тренировку различия парных согласных могут составляться на каждую пару по следующему принципу (на примере пары Д/Т):


Задания на различие пары согласных Г/К

Только глухие согласные звуки. Парные звонкие и глухие согласные

В русском языке 21 согласная буква и 37 согласных звуков:

Согласные звуки бывают твёрдые и мягкие, звонкие и глухие. Мягкость звука обозначается так — [«].

Твёрдые и мягкие согласные звуки

Твёрдый согласный звук получается, если после согласной стоит гласная А, О, У, Ы или Э:

на ло ку мы фэ

Мягкий согласный звук получается, если после согласной стоит гласная Е, Ё, И, Ю или Я:

бе лё ки ню ля

Мягкость согласных звуков так же обозначается с помощью мягкого знака — Ь. Сам мягкий знак звука не обозначает, он пишется после согласной буквы и вместе с ней обозначает один мягкий согласный звук:

рысь [рыс»], огонь [огон»], вьюга [в»й»уга].

Большинству согласных букв соответствует два звука: твёрдый и мягкий, такие согласные называются парными.

Парные согласные по твёрдости — мягкости :

Но есть согласные буквы, котором соответствует только один из звуков: твёрдый или мягкий, такие согласные называются непарными.

Непарные твёрдые согласные (всегда твёрдые): Ж [ж], Ш [ш], Ц [ц].

Непарные мягкие согласные (всегда мягкие): Ч [ч»], Щ [щ»], Й [й»].

В русском языке есть долгий звонкий мягкий звук [ж»]. Он встречается в небольшом количестве слов и получается только при произнесении сочетаний букв жж, зж, жд : вожжи, дребезжать, дождь .

Звонкие и глухие согласные звуки

Согласные звуки можно разделить на глухие и звонкие.

Глухими согласными называются такие звуки, при произношении которых не используется голос, они состоят только из шума, например: звуки [с], [ш], [ч»].

Звонкими согласными называются такие звуки, при произношении которых используется голос, то есть они состоят из голоса и шума, например: звуки [р], [ж], [д].

Некоторые звуки составляют пару: звонкий — глухой, такие звуки называются парными.

Парные согласные по глухости — звонкости :

Непарные звонкие согласные : Й, Л, М, Н, Р.

Непарные глухие согласные : Х, Ц, Ч, Щ.

Шипящие и свистящие согласные звуки

Звуки [ж], [ш], [ч»], [щ»] называются шипящими согласными звуками. Звуки [ж] и [ш] — это непарные твёрдые шипящие согласные звуки:

жук [жук], шут [шут]

Звуки [ч»] и [щ»] — это непарные мягкие шипящие согласные звуки:

чиж [ч»иж], щит [щ»ит]

Звуки [з], [з»] [с], [с»], [ц] называются свистящими согласными звуками.

Буква и звук Й

Буква Й (и краткое) обозначает звук [й»]: рай [рай»]. Буква Й пишется:

  1. В начале слов: йод, йогурт.
  2. В середине слов, перед согласными буквами: лайка, майка, кофейник.
  3. В конце слов: рай, май, твой.

Звук [й»] встречается чаще буквы Й, так как он появляется в словах где нет буквы Й, но есть гласные Я, Е, Ю и Ё. Рассмотрим в каких случаях звук [й»] встречается в словах, не содержащих букву Й:

  1. гласные Я, Е, Ю и Ё стоят в начале слова: яма [й»ама ]
  2. гласные Я, Е, Ю и Ё стоят после гласных: дует [дуй»эт ]
  3. гласные Я, Е, Ю и Ё стоят после разделительного твёрдого знака (Ъ): въезд [вй»эзд ]
  4. гласные Я, Е, Ю и Ё стоят после разделительного мягкого знака (Ь): льёт [л»й»от ]
  5. гласная И стоит после разделительного мягкого знака (Ь): ульи [ул»й»и ]

На этом уроке мы научимся различать звонкие и глухие согласные звуки и обозначать их на письме согласными буквами. Узнаем, какие согласные называют парными и непарными по звонкости — глухости, сонорными и шипящими.

Звонкие и глухие согласные звуки

Вспомним, как рождаются звуки речи. Когда человек начинает говорить, то выдыхает воздух из лёгких. По дыхательному горлу он бежит в узенькую гортань, где находятся особые мышцы — голосовые связки. Если человек произносит согласные звуки, то закрывает (хоть немного) рот, из-за этого получается шум. Но шумят согласные по-разному.

Проведем опыт: зажмем уши и произнесем звук [п], а потом звук [б]. Когда мы произнесли звук [б], связки натянулись и начали дрожать. Это дрожание превратилось в голос. В ушах немного зазвенело.

Можно провести похожий опыт, положив руки на шею с правой и левой стороны, и произнести звуки [д] и [т]. Звук [д] произносится намного звонче, более звучно. Такие звуки учёные назвали звонкими , а звуки, которые состоят только из шума — глухими.

Парные по звонкости-глухости согласные звуки

Попробуем разделить звуки на две группы по способу произношения. Заселим фонетические домики в городе звуков. Договоримся: на первом этаже будут жить глухие звуки, а на втором — звонкие. Жители первого домика:

Эти согласные звуки называются парными по звонкости — глухости.

Рис. 1. Парные звонкие и глухие согласные звуки ()

Они очень похожи друг на друга — настоящие «двойняшки», их и произносят почти одинаково: одинаково складываются губы, одинаково двигается язык. Но у них есть пары и по мягкости — твёрдости. Добавим их в домик.

У звуков [ж] и [ш] нет парных мягких звуков, они всегда твёрдые . А ещё их называют шипящими звуками.

Все эти звуки обозначаются буквами:

Непарные звонкие согласные звуки

Но не все согласные звуки и буквы образуют пары. Те согласные, которые пар не имеют, называют непарные. Поселим непарные согласные звуки в свои домики.

Во второй домик — непарные звонкие согласные звуки:

Напомним, что звук [й’] всегда только мягкий. Поэтому в нашем домике он будет жить один. Эти звуки обозначают на письме буквами:

Звуки второго домика называют ещё сонорными , потому что образуются они с помощью голоса и почти без шума, они очень звучные. Слово «сонорный» в переводе с латинского «сонорус» означает звонкий.

Непарные глухие согласные звуки

В третий домик мы поселим непарные глухие согласные звуки:

Вспомним, что звук [ц] всегда твёрдый , а [ч’] и [щ’] — всегда мягкие. Непарные глухие согласные звуки обозначают на письме буквами:

Звуки [ч’], [щ’] — шипящие звуки.

Вот мы и заселили наш город согласных звуков и букв. Теперь сразу понятно, почему согласных букв — 21, а звуков — 36.

Рис. 2. Звонкие и глухие согласные звуки ()

Закрепление знаний на практике

Выполним задания.

1. Рассмотрим картинки и превратим одно слово в другое, заменив только один звук. Подсказка: вспомним пары согласных звуков.

д очка — точка

б очка — почка

ш ар — жар

удочка — уточка

2. Существуют загадки, смысл которых заключён в знании согласных звуков, они называются шарады. Попробуйте их отгадать:

1) С глухим согласным наливаюсь в поле,
Со звонким — сам звеню я на раздолье. (Колос — голос )

2) С глухим — траву она срезает,
Со звонким — листья объедает. (Коса — коза)

3) С «эм» — приятен, золотист, очень сладок и душист.
С буквой «эль» зимой бывает, а весною исчезает. (Мёд- лёд)

Для того чтобы развить умение произносить какие-то звуки, особенно шипящие, учат скороговорки. Скороговорку рассказывают сначала медленно, а потом ускоряют темп. Попробуем выучить скороговорки:

  1. Шесть мышат в камышах шуршат.
  2. У ежа — ежата, у ужа — ужата.
  3. Два щенка щека к щеке грызли щётку в уголке.

Итак, сегодня мы узнали, что согласные звуки могут быть звонкими и глухими и как обозначаются на письме эти звуки.

  1. Андрианова Т.М., Илюхина В.А. Русский язык 1. М.: Астрель, 2011. ().
  2. Бунеев Р.Н., Бунеева Е.В., Пронина О.В. Русский язык 1. М.: Баллас. ().
  3. Агаркова Н.Г., Агарков Ю.А. Учебник по обучению грамоте и чтению: Азбука. Академкнига/Учебник.
  1. Fictionbook.ru ().
  2. Deafnet.ru ().
  3. Samouchka.com.ua ().
  1. Андрианова Т.М., Илюхина В.А. Русский язык 1. М.: Астрель, 2011. Стр. 38, упр. 2; Стр. 39, упр. 6; Стр. 43, упр. 4.
  2. Сосчитайте, сколько звонких согласных и сколько глухих в слове неудовлетворительный ? (Звонких согласных — 9 — Н, Д, В, Л, В, Р, Л, Н, Й, различных -6, глухих согласных — 2 — Т, Т, различных — 1.) .
  3. Прочитайте пословицу: « Умей вовремя сказать, вовремя смолчать». Назовите буквы, которые обозначают звонкие согласные звуки. (Звонкие согласные звуки обозначают в пословице буквы М, Й, В, Р, З, Л.)
  4. 4* Используя полученные на уроке знания, напишите сказку или нарисуйте комикс на тему «В городе согласных звуков».

Звуком называется мельчайшая единица языка, произносимая с помощью органов речевого аппарата. Ученые обнаружили, что при рождении человеческий слух воспринимает все звуки, которые слышит. Все это время его мозг отсортировывает ненужную информацию, и уже к 8-10 месяцам человек способен различать звуки, присущие исключительно родному языку, и все нюансы произношения.

33 буквы составляют русский алфавит, 21 из них являются согласными, однако следует отличать буквы от звуков. Буквой является знак, символ, который можно увидеть или написать. Звук можно только услышать и произнести, а на письме — обозначить с помощью транскрипции — [б], [в], [г]. Они несут в себе определенную смысловую нагрузку, соединяясь между собой, образуют слова.

36 согласных звуков: [б], [з], [в], [д], [г], [ж], [м], [н], [к], [л], [т], [п], [т], [с], [щ], [ф], [ц], [ш], [х], [ч], [б»], [з»], [в»], [д»], [й»], [н»], [к»], [м»], [л»], [т»], [с»], [п»], [р»], [ф»], [г»], [х»].

Согласные звуки делятся на:

  • мягкие и твердые;
  • звонкие и глухие;

    парные и непарные.

Мягкие и твердые согласные звуки

Фонетика русского языка имеет существенное отличие от многих других языков. Она содержит твердые и мягкие согласные.

В момент произношения мягкого звука язык сильнее прижимается к небу, чем при произнесении твердого согласного звука, препятствуя высвобождению воздуха. Этим и отличается друг от друга твердый и мягкий согласный звук. Для того чтобы на письме определить, относится ли согласный звук к мягким или твердым, следует посмотреть на букву, стоящую сразу после конкретной согласной.

Согласные звуки относят к твердым в таких случаях:

  • если буквы а, о, у, э, ы следуют после них — [мак], [ром], [гул], [сок], [бык];
  • после них стоит другой согласный звук — [ворс], [град], [брак];
  • если звук стоит в конце слова — [мрак], [друг], [стол].

Мягкость звука записывается в виде апострофа: моль — [мол’], мел — [м’эл], калитка — [кал’итка], пир — [п’ир].

Следует отметить, что звуки [щ’], [й’], [ч’] всегда мягкие, и твердые согласные — только [ш], [ц], [ж].

Согласный звук станем мягким, если после него стоит «ь» и гласные: я, ё, ю, и, е. Например: ген — [г»эн], лён — [л»он], диск — [д»ыск], люк — [л»ук], вяз — [в»яз], трель — [тр»эл»].

Звонкие и глухие, парные и непарные звуки

По звонкости согласные разделяют на звонкие и глухие. Звонкими согласными могут быть звуки, создаваемые с участием голоса: [в], [з], [ж], [б], [г], [й], [м], [д], [л], [р], [н].

Примеры: [бор], [вол], [душ], [зов], [жар], [гол], [лов], [мор], [нос], [род], [рой].

Примеры: [кол], [пол], [том], [сон], [шум], [щ»ука], [хор], [цар»], [ч»ан].

К парным звонким и глухим согласным относятся: [б] — [п], [ж] — [ш] , [г] — [х], [з] — [с]. [д] — [т], [в] — [ф]. Примеры: быль — пыль, дом — том, год — код, ваза — фаза, зуд — суд, жить — шить.

Звуки, не образующие пары: [ч], [н], [ц], [х], [р], [м], [л].

Мягкие и твердые согласные тоже могут иметь пару: [р] — [р»], [п] — [п»], [м] — [м»], [в] — [в»], [д] — [д»], [ф] — [ф»], [к] — [к»], [з] — [з»], [б] — [б»], [г] — [г»], [н] — [н»], [с] — [с»], [л] — [л»], [т] — [т»], [х] — [х»]. Примеры: быль — бель, высь — ветвь, город — гепард, дача — дело, зонт — зебра, кожа — кедр, луна — лето, монстр — место, палец — перо, руда — река, сода — сера, столб — степь, фонарь — ферма, хоромы — хижина.

Таблица для запоминания согласных звуков

Чтобы наглядно увидеть и сравнить мягкие и твердые согласные, таблица, приведенная ниже, их показывает попарно.

Таблица. Согласные: твердые и мягкие

Твердые — перед буквами А, О, У, Ы, Э

Мягкие — перед буквами И, Е, Ё, Ю, Я

Твердые и мягкие согласные
б бал б» битва
в вой в» веко
г гараж г» герой
д дыра д» дёготь
з зола з» зевок
к кум к» кеды
л лоза л» листва
м март м» месяц
н нога н» нежность
п паук п» песня
р рост р» ревень
с соль с» сено
т туча т» терпение
ф фосфор ф» фирма
х худоба х» химия
Непарные ж жираф ч чудо
ш ширма щ лещина
ц цель й войлок

Запомнить согласные звуки поможет и другая таблица.

Таблица. Согласные: звонкие и глухие
Парные Звонкие Глухие
Б П
В Ф
Г К
Д Т
Ж Ш
З С
Непарные Л, М, Н, Р, Й Х, Ц, Ч, Щ

Детские стихи для лучшего освоения материала

Буквы ровно 33 в русском алфавите,

Чтоб узнать, сколько согласных —

Десять гласных отнимите,

Знаки — твердый, мягкий —

Сразу станет ясно:

Получается число ровно двадцать одно.

Мягкие и твердые согласные бывают очень разные,

Но вовсе не опасные.

Если произносим с шумом, то они глухие.

Звуки согласные гордо говорят:

Они по-разному звучат.

Твердые и мягкие

На деле очень легкие.

Одно простое правило запомни навсегда:

Ш, Ц, Ж — тверды всегда,

А вот Ч, Щ, Й — только мягки,

Как кошачьи лапки.

А другие смягчим так:

Если добавим мягкий знак,

Тогда получим ель, моль, соль,

Какой же хитрый знак такой!

А если мы добавим гласные И, Я, Ё, Е, Ю,

Получим мягкую согласную.

Знаки-братья, мягкий, твердый,

Мы не произносим,

Но чтоб слово изменить,

Их помощи попросим.

Всадник скачет на коне,

Кон — используем в игре.

Алексей Николаевич Толстой сказал, что нет в русском языке ничего осадочного или кристаллического; всё волнует, дышит, живет. Такая «живость» нашего родного языка, является заслугой входящих в его состав слов. Но, прежде чем их научиться использовать, нужно выучить буквы и звуки. О них и пойдет речь в этой статье.

Изучая с ребенком язык, нужно четко дать ему понять различия между устной и письменной речью. Для этого важно ему дать понятие о том, что такое звук, а что – буква.

Звуки — это то, что мы воспринимаем своим слухом. То, что относится к речи наш мозг легко отделяет от остальных звуков и интерпретирует их в образы. Звуки речи мы можем записать буквами, формируя из них слова.

Буква — это графический символ алфавита, благодаря которому мы можем отобразить на бумаге, то что слышим на слух. Но, тут для ребенка кроется очень большая сложность. Ведь количество звуков и букв, их воспроизводящих на бумаге, в разных словах может отличаться как в одну, так и в другую сторону.

Сколько букв и звуков в русском языке и алфавите и их соотношение

ВАЖНО: Звуки мы слышим и можем произвести своим речевым аппаратом. Буквы можем видеть и записать! Звуки есть во всех языках. Даже в тех, где нет письменности.

В таком слове как «стул» буквы соответствуют звукам. Но, в слове «солнце», буква «Л» не произносится. Также не произносятся буквы «Ъ» и «Ь» . Они лишь несколько изменяют произношение слов, в которых используются.

Также есть такое «школьное» слово как «Циркуль» . В котором вместо звука [И] произносится звук [Ы] .

В русском языке еще очень много слов, которые произносятся не так, как записываются буквами. Поэтому ребенку очень важно научиться правильно понимать такое отличие.

Алфавит

Язык — это главное изобретение человечества. Причем у каждого народа, который создал свой язык он отличается особенностями, свойственными этому народу. На определенном этапе развития общности, которая использует тот или иной народ, появляется потребность в записывании звуков речи, соединенные в слова и предложения. Так появилась письменность, а одновременно с ней алфавит. То есть набор всех букв используемой в письменности, стоящих в строгом порядке.

Алфавит русского языка насчитывает 33 буквы и выглядит следующим образом:

Алфавит — это база любого языка, которую необходимо знать всем, кто его изучает. Можно ли научиться говорить без знания алфавита? Конечно. Но, кроме возможности излагать свои мысли, нужно научиться писать и читать. А это сделать без знания алфавита невозможно.

Сегодня у детей очень много различных пособий для изучения алфавита. Вы можете купить специальные флеш-карточки, магниты, небольшой букварь, который ребенок может брать с собой на прогулки или в поездки.

В нашу компьютеризированную эпоху электронные гаджеты также можно призвать в помощь при изучении алфавита. Печатайте буквы в текстовых приложениях и называйте звуки которые их обучают. Можно подключить воображение и использовать графические редакторы, изменять шрифты и добавлять заливки. Создайте собственный алфавит, который будет интересен ребенку. Тогда и обучение пойдет быстрее и эффективнее.

ИНТЕРЕСНО: Педагоги придумали очень интересный и увлекательный способ изучения алфавита. Посвятите каждый новый день в вашей семье одной из букв алфавита. Конечно при этом не нужно забывать и про остальные. Пеките булочки в форме букв, делайте с ребенком буквы из пластилина, рисуйте их, собирайте из счетных палочек. Обязательно рассказывайте про букву, которой посвящен день и давайте примеры ее использования.

Гласные звуки и буквы

Знакомство ребенка с алфавитом — это очень увлекательное занятие. Но, это только один из первых шагов в освоении языка. Для продолжения изучения его элементарных единиц нужно научиться делить их по характеристикам.

Те буквы, которые произносятся протяжно, нараспев называются гласные.

  • В русском языке 10 гласных букв «А», «Е», «Ё», «И», «О», «У», «Ы», «Э», «Ю», «Я»
  • 6 гласных звуков [а], [о], [у], [э], [и], [ы] . Обычно гласные звуки в школьной программе должны быть выделены красным цветом.

Мы уже выяснили отличие между элементарными частицами языка.

Буквы Я, Ё, Ю, Е — йотированные. Они подразумевают один или два звука.

Из этой таблицы — это различие можно увидеть еще раз:

ИНТЕРЕСНО: Кстати, о букве «Ё». Сегодня ошибочно считается, что ее ввел в наш алфавит Карамзин. Но, это не так. Это сделала директор Санкт-Петербургской академии княгиня Екатерина Дашкова в 18 ноября 1783 на заседании по случаю создания первого толкового словаря в России. Она предложила поменять буквы «IO» на одну «Ё».

Ударные и безударные гласные звуки

  • Ударный гласный звук произносится с большой силой и не претерпевает изменений.

Например : сне́ г, стý л, шка́ ф

  • Безударный гласный звук произносится с маленькой силой и претерпевает изменения.

Например : кО рзи́на (слышится вместо О , звук А ), мЕ две́ дь (В первом безударном гласном звуке вместо Е , слышится И ), плЕ чо́ (гласный звук И слышится вместо Е ).

ВАЖНО : Ударение не ставят в словах с одним слогом и в словах с буквой Ё .

Гласные Йотированные буквы Я, Ю, Е, Ё делают мягким согласный звук, стоящий перед ними, и создают один звук: е → [э] или [и], ё → [о], ю → [у], я → [а].

Например:

  • В начале слова: ёжик [й’ожик]
  • В середине слова: приют [при й’ут]
  • В конце слова: ружьё [руж й’о]

Твердые и мягкие гласные прямым образом действуют на согласные. Например, согласная буква «П» , может быть, как твердой (в слове «пакет» ), так и мягкой (в слове «печенье» ).

Согласные звуки и буквы

Согласные буквы называются таковыми из-за вхождения в их состав согласных звуков. В русском языке 36 согласных звуков:

Апострофом отмечены мягкие звуки.
И 21 согласная буква:

Согласные буквы и звуки мягкие и твердые: таблица

Согласные, как и гласные могут быть как твердыми, так и мягкими. Например, в слове «Река» , бука «Р» мягкая, а слове «Рука» – твердая. Вообще, на мягкость и твердость звуков в слове влияет несколько факторов. Например, местоположение звука в слове. Смягчают звуки йотовые гласные («Е» , «Ё» , «Ю» и «Я» ) и дифтонги, которые стоят после согласных. Например:

  • «Белый»
  • «Любовь»
  • «Пятница»

Также смягчает звуки буква «И» , а ее антипод «Ы» , напротив, делает звук твердым. Важную роль играет наличие мягкого знака в конце слова:

  • «Лен» и «лень»

Мягкий знак может смягчить звук, даже если находится внутри слова:

Глухие и звонкие согласные звуки в русском языке: таблица

Согласные могут быть звонкими и глухими. Звонкие получаются при участии голоса в образовании звука. Тогда как при образовании глухого звука голос практически не играет своей созидающей роли.

Звонкие согласные

образовываются при прохождении воздушной струи прохождении ротовой полости и колебании голосовых связок. Благодаря этому образовываются такие согласные как:

При образовании глухих согласных звуков

Чтобы легко было запомнить глухие согласные, запомните выражение: СТЕПКА ХОЧЕШЬ ЩЕЦ? — ФИ!

Если вычеркнуть из этого выражения все гласные буквы, останутся только глухие согласные.

Парные и непарные твердые и мягкие согласные: таблица

По твёрдости-мягкости большинство звуков образуют пары:

Парные и непарные звонкие и глухие согласные: таблица

В русском языке принято выделять пары глухих-звонких согласных:

Остальные согласные непарные:

Иногда встречается «вынужденная» глухость или звонкость согласного звука. Это происходит из-за положения звука в слове. Частым примером такого вынужденного состояния является слова: пруд [прут] и будка [б́утка] .

Сонорные — звонкие непарные согласные звуки. Их всего 9: [й’], [л], [л’], [м], [м’], [н], [н’], [р], [р’]

Шумные согласные звуки — существуют звонкие и глухие:

  1. Шумные глухие согласные звуки (16): [к], [к’], [п], [п’], [с], [с’], [т], [т’], [ф], [ф’], [х], [х’], [ц], [ч’], [ш], [щ’];
  2. Шумные звонкие согласные звуки (11): [б], [б’], [в], [в’], [г], [г’], [д], [д’], [ж], [з], [з’].

Сводная таблица часто распространенных мягких и твердых букв и звуков в русском языке:

Шипящие согласные буквы

Согласные «Ж» , «Ш» , «Ч» и «Щ» называют шипящими. Эти буквы вносят некоторую изюминку в наш язык. При этом, делают его очень трудным. Ребенок еще во время изучения этих букв должен знать правила:

  • «ЖИ» «ШИ» пиши с «И»
  • «ЧА» «ЩА» с буквой «А»
  • «ЧУ» «ЩУ» с буквой «У»

Буквы «Ж» и «Ч» являются звонкими, а остальные две («Ш» и «Щ» ) глухими. Важной особенностью этих звуков является то, что произнести из без открывания рта не получиться. Сравните их произношение с произношением «М» или «Н» . Для произношения шипящих согласных обязательно должна быть щель между губами, через которую будет выходить воздух, создавая акустическое сопровождение этих звуков.

Буквой «и краткое» обозначается согласный звук й

Буква «Й» или «И краткое» встречается почти во всех славянских алфавитах, а также в тех неславянских алфавитах, где используют кириллицу. В русском алфавите эта буква занимает 11 место. Она образовалась из гласного «И» и звонкого согласного «J» .

Интересно, что в XVIII веке, когда был введен гражданский шрифт (в противовес церковному), из него исчезли все надстрочные символы. И у буквы «Й» пропала ее важная часть. При этом, от таких реформ звук, который обозначался этой буквой «не пострадал». Вернуть «Й» в письмо удалось при Петре I. Но, при этом ее не вернули в алфавит. Это сделали только в XX веке.

Сегодня все больше филологов относят звук «Й» к сонорным согласным. То есть к таким звукам, которые располагаются между гласными и согласными, но относится все же с согласным. Кроме того, его всегда считают мягким.

В каких буквах несколько звуков?

Лента букв и звуков для начальной школы

Очень хорошо помогают в изучении русского языка в различные пособия. Одним из таких пособий является «Лета букв» . Она помогает понять различие между буквами, быстрее развить навык чтения у детей и облегчить фонетический разбор слова.

Хоть на первый взгляд «Лента букв» несет минимум информации, это далеко не так. Это пособие можно использовать не только в школе, но и дома. Родители могут самостоятельно обучать ребенка грамотности с помощью этого инструмента.

Сегодня практически все дети знают буквы и алфавит уже в раннем детстве. Однако, учить буквы рекомендуется, не называя буквы так, как они звучат в алфавите. Буквы надо учить звуками. Говоря о букве «Б», необходимо называть ее [б], а не «бэ». Это нужно для того, чтобы ребенку потом было легче объединять буквы в слоги и слова.

Однако мир звуков на этом не ограничивается. И когда малыш подрастет, ему предстоит освоить и такие понятия, как гласные звуки, твердые, мягкие, парные, глухие и звонкие согласные. Приглашаю поговорить сегодня о таких разных звуках. Мы поговорим об этом в сказочной форме, в форме наиболее близкой для детского восприятия. Приглашаю вас в фонетическую сказку . Это дополненная версия сказки о звуках, представленная в .

Итак, дружные буквы живут в гостеприимном . А звуки создали большое Королевство, которое называется Фонетика.

В королевстве звуков русского языка Фонетика дружно жили — поживали гласные и согласные звуки. У каждого звука был свой домик. У гласных звуков домики были выкрашены в красный цвет, а у согласных в синий. Но крыши всех домиков были белыми и менялись сами по себе, когда звуки ходили друг к другу в гости.

Всего в королевстве 42 жителя : 6 гласных звуков [а],[э],[о],[у],[и],[ы] и 36 согласных. Они жили дружно и часто ходили друг другу в гости. И каждый раз когда они гостили друг у друга происходило волшебство: стоило им взяться за руки как получались новые звуки для новых слов.

Гласные звуки любили петь. Поэтому в их домиках всегда звучала музыка. А вот у согласных звуков петь совсем не получалось. Зато они были очень податливыми и всегда и во всем «соглашались» с гласными. При этом они могли становиться твердыми или мягкими . Вот например, звук [п]. В слове «пила» звучит мягко, а в слове «пыль» — твердо. А все потому, что звук [и] смягчил [п], а звук [ы] наоборот придал твердости.

Вот так согласные звуки, берясь за руки с гласными, становятся по их просьбе мягкими или твердыми.

Однако были в королевстве и «непослушные» звуки. И хотя они жили в синих домиках и назывались согласными, они ни в какую меняться не хотели. А произошло это в день, когда праздно сидя на скамеечках, они заспорили кто же главнее: гласные или согласные звуки. И звуки [ж] ,[ш] и [ц] решили стать независимыми и никому не подчиняться, особенно гласным звукам. Они провозгласили себя твердыми звуками, которые никогда ни при каких обстоятельствах не станут мягкими! И в доказательство своего твердого решения они выкрасили белые крыши своих домиков в темно-синий цвет.

Но уступчивые и неконфликтные звуки [щ] ,[й] и [ч] очень расстроились и испугались, что в королевстве будет нарушен баланс соотношения звуков и решили остаться навсегда мягкими. А чтобы все жители Фонетики знали об этом, покрасили крыши своих домиков в зеленый цвет.

Однако, вскоре в королевстве Фонетики появились еще 2 жителя — мягкий и твердый знаки. Но и они не нарушили единства звукового мира. Мягкий знак помогал согласным становиться мягкими, а твердый — твердыми. Они построили себе белые домики и все зажили мирно и дружно.

Но не только своими твердыми и мягкими характерами славились жители Королевства Фонетики. У многих из них были и есть свои особые предпочтения. Одни звуки любили шум листопада, а другие звон дождя. Они даже построили себе отдельные кварталы так, что в одном — всегда звонко бьет колокольчик, а в другом — как под куполом — глухо и шумно… Так появились звонкие и глухие согласные . А между кварталами протекает речка.

Так в квартале с колокольчиком поселились звуки [р], [л], [м], [н], [й], [б], [г], [в], [д], [ж], [з]. А в тихом квартале — [п], [ф], [т], [ш], [с], [к], [х], [ц],[ч],[щ]. И некоторые буквы так сдружились, что соединили свои домики мостиками. Так есть мостик между звуками п-б, ф-в, т-д, ш-ж, с-з и к-г. Это парные согласные .

Вот так и живет удивительное Королевство Фонетики. Звуки ходят друг к другу в гости, меняются, подстраиваются, шумят, кричат, поют… Весело у них. А в этом веселье рождаются слова, из них предложения, которые составляют нашу речь. Кстати, речь бывает… А впрочем, об этом поговорим в другой раз.

Вот такие непростые взаимоотношения у звуков. Чтобы сыну легче было рисовать фонетические схемы слов, мы с ним делали очень удобные облачки. По ним определять твердость или мягкость согласных звуков очень просто.

О том, как с помощью облачек мы учили твердые и мягкие согласные читайте в .

А облегчить ребенку различие между звонкими и глухими согласными нам помогал очень простой прием. Называя звук, прижмите ладонь к шее. Если звук звонкий, то ощущается вибрация (дрожание) голосовых связок. Если звук глухой — вибрации не будет.

Для этих же целей мы использовали картинку с домиками и мостиками через речку, которую вы видели выше.

Приятного вам знакомства с миром Фонетики!

Всего самого доброго!

Приглашаем посмотреть увлекательный ролик на нашем видеоканале «Мастерская на радуге»

Глухие и звонкие согласные какие?травка,чувства,стрижка,навозчик,…

В русском языке 21 согласная буква и 36 согласных звука. Согласные буквы и соответствующие им согласные звуки:
б — [б], в — [в], г — [г], д — [д], ж — [ж], й — [й], з — [з], к — [к], л — [л], м — [м], н — [н], п — [п], р — [р], с — [с], т — [т], ф — [ф], х — [х], ц — [ц], ч — [ч], ш — [ш], щ — [щ].

Согласные звуки делятся на звонкие и глухие, твёрдые и мягкие. Они бывают парные и непарные. Всего 36 различных комбинаций согласных по парности-непарности твёрдых и мягких, глухих и звонких: глухих — 16 (8 мягких и 8 твёрдых), звонких — 20 (10 мягких и 10 твёрдых).

Схема 1. Согласные буквы и звуки.Твёрдые и мягкие согласные

Согласные бывают твёрдыми и мягкими. Они делятся на парные и непарные. Парные твёрдые и парные мягкие согласные помогают нам различать слова. Сравните: конь [кон’] — кон [кон], лук [лук] — люк [л’ук].

Для понимания объясним «на пальцах». Если согласная буква в разных словах означает либо мягкий, либо твёрдый звук, то звук относится к парным. Например, в слове кот буква к обозначает твёрдый звук [к], в слове кит буква к обозначает мягкий звук [к’]. Получаем: [к]-[к’] образуют пару по твёрдости-мягкости. Нельзя относить к паре звуки для разных согласных, например [в] и [к’] не составляют пару по твёрдости-мягкости, но составляет пара [в]-[в’]. Если согласный звук всегда твёрдый либо всегда мягкий, то он относится к непарным согласным. Например, звук [ж] всегда твёрдый. В русском языке нет слов, где бы он был мягким [ж’]. Так как не бывает пары [ж]-[ж’], то он относится к непарным.

парныенепарныетвёрдыемягкиетолько твёрдыетолько мягкие[б], [в], [г], [д], [з], [к], [л], [м], [н], [п], [р], [с], [т], [ф], [х][б’], [в’], [г’], [д’], [з’], [к’], [л’], [м’], [н’], [п’], [р’], [с’], [т’], [ф’], [х’][ж], [ш], [ц][ч’], [щ’], [й’]Звонкие и глухие согласные

Согласные звуки бывают звонкие и глухие. Благодаря звонким и глухим согласным мы различаем слова. Сравните: шар — жар, кол — гол, дом — том. Глухие согласные произносятся почти с прикрытым ртом, при их произнесении голосовые связки не работают. Для звонких согласных нужно больше воздуха, работают голосовые связки.

Некоторые согласные звуки имеют схожее звучание по способу произношения, но произносятся с разной тональностью — глухо или звонко. Такие звуки объединяются в пары и образуют группу парных согласных. Соответственно, парные согласные — это пара из глухой и звонкой согласной.

Парные согласные: б-п, в-ф, г-к, д-т, з-с, ж-шНепарные согласные: л, м, н, р, й, ц, х, ч, щпарныенепарныезвонкиеглухиетолько звонкиетолько глухие[б], [б’], [в], [в’], [г], [г’], [д], [д’], [ж], [з], [з’][п], [п’], [ф], [ф’], [к], [к’], [т], [т’], [ш], [с], [с’][й’], [л], [л’], [м], [м’], [н], [н’], [р], [р’][х], [х’], [ц], [ч’], [щ’]Сонорные, шумные и шипящие согласные

Сонорные — звонкие непарные согласные звуки. Сонорных звуков 9: [й’], [л], [л’], [м], [м’], [н], [н’], [р], [р’].
Шумные согласные звуки бывают звонкие и глухие:

Шумные глухие согласные звуки (16): [к], [к’], [п], [п’], [с], [с’], [т], [т’], [ф], [ф’], [х], [х’], [ц], [ч’], [ш], [щ’];Шумные звонкие согласные (11): [б], [б’], [в], [в’], [г], [г’], [д], [д’], [ж], [з], [з’].

Шипящие согласные звуки (4): [ж], [ч’], [ш], [щ’].

вокальных аспектов исполнения | Принципы публичных выступлений

Хотя мы часто говорим в течение дня, официальная речь требует особого внимания к деталям при подготовке более формальной речевой презентации. Что можно сделать заранее, чтобы подготовиться к выступлению? Задача частично определяется опытом говорящего, его прошлым, а иногда и культурным влиянием, а также существующими речевыми привычками. Артикуляция, Произношение, Диалект, Тон, Высота и Проекция — все зависит от долгосрочной практики для достижения успеха.Эти аспекты подобны подписям, и каждый говорящий должен разрабатывать и использовать их в соответствии с его личностью.

Голос или вокальный звук издается, когда контролируемый воздух, выдыхаемый из легких, проходит по голосовым связкам, вызывая контролируемую вибрацию. Вибрирующий воздух резонирует в теле, грудной полости, рту и носовых проходах. Вибрирующий воздух вызывает цепную реакцию с воздухом в комнате. Воздух в комнате, приводимый в движение голосом, улавливается ухом слушателя. Вибрация воздуха в барабанной перепонке передается на электрические импульсы, которые интерпретируются мозгом слушателя.Таким образом, звуки, которые мы можем издавать, зависят от дыхания, которое мы делаем.

Попробуй! Дыхание

Разговаривать, не дыша. Это невозможно. Итак, если вы кричите (как ребенок), вы тоже дышите!

Первый совет при обращении к аудитории: ДЫХАТЬ!

Шарнирное соединение

Нас часто судят по тому, насколько хорошо мы говорим в целом. Показателем воспринимаемого интеллекта или образования является то, насколько хорошо мы формулируем .А именно: насколько хорошо и правильно мы формируем гласные и согласные, используя губы, челюсть, язык и нёбо, чтобы сформировать звуки, которые идентифицируются как речь. Diction и enuction — это другие термины, которые относятся к той же идее. Например, слова «собираюсь» вместо «собираюсь» или «не делал» вместо «динт» — это примеры хорошей и плохой артикуляции. Согласные и гласные произносятся со стандартной точностью, и серьезные студенты и говорящие будут стремиться практиковать ясность своих звуков.Правильная дикция является такой же неотъемлемой частью английского языка, как и правильное написание, но требует практики.

Произношение

Правильная артикуляция , применяемая к данному слову, соответствует произношению этого слова . Произношение включает в себя способ образования гласных и согласных, а также выделение слога. В течение нескольких поколений говорящие полагались на «маркировку» (например, международный фонетический алфавит или аналогичные словарные символы), чтобы обнаружить или решить, как официально произносятся слова.Теперь, когда онлайн-словари доступны, достаточно «найти» слово и выбрать «играть», чтобы услышать звуковую запись официального и точного способа произношения слова. Теперь нет оправдания неправильному произношению слова в речи. Неправильно произнесенное слово подорвет доверие к говорящему, и внимание аудитории будет сосредоточено на ошибке, а не на сообщении.

Попробуй! Произношение

1. Просматривайте книгу, статью или научную работу, пока не найдете незнакомое слово и сможете только угадывать его произношение.

2. Зайдите на сайт словаря Merriam-Webster Dictionary и найдите слово.

3. Когда появится определение, щелкните значок громкоговорителя. Слово произносится за вас вслух.

Онлайн-словарь полезен как для артикуляции, так и для произношения.

Акцент, диалект и регионализм

«Иракский оратор», представленный офисом представителя США Эллен Тошер. Всеобщее достояние.

Тонкости в том, как мы произносим слова и формулируем нашу речь в пределах данного языка, очевидны в акцентах , регионализме и диалектах .Под ударением понимается степень заметности того, как слоги произносятся в словах, например, когда кто-то из Австралии произносит «унда», а мы говорим «ниже». Регионализм — это тип выражения, например, когда кто-то говорит: «Собака хочет погулять» вместо «собака хочет выйти на прогулку». Диалект — это разновидность языка, в которой один отличается от других грамматикой и лексикой. В Пенсильвании можно услышать, как люди говорят, что собираются «покрасить комнату», что означает «убрать комнату».

Те, кто зависит от выступления в своей карьере (телеведущие, политики и артисты), часто стремятся к общему или стандартному английскому без акцента. Слушайте большинство ведущих сетевых новостных агентств, чтобы увидеть примеры речи без регионализма . У данной аудитории может быть предубеждение по отношению к говорящему или против говорящего с определенным акцентом или диалектом. Хотя мы бы хотели, чтобы предрассудков не было, то, как мы говорим, так много говорит о нашем образовании, культурном происхождении и экономическом статусе, что предрассудки неизбежны.Любой оратор должен знать, как акцент, диалект , и регионализм могут быть восприняты данной аудиторией. Если вы говорите так, что аудитория может счесть трудным для понимания, приложите дополнительные усилия, чтобы обратить внимание на акцент и формулировку вашей речи. Попросите отзывчивого и объективного слушателя помочь вам во время практики.

Мы часто отказываемся принимать идею только потому, что тон голоса, которым она была выражена, нам неприятен. — Фридрих Ницше

Качество вокала

Качество голоса, его тембр (характерный звук) и текстура влияют на слышимость и могут влиять на артикуляцию.Наши голоса уникальны для каждого из нас. Это результат нашего физического вокального инструмента, включая диафрагму, голосовые связки, легкие и массу тела. Некоторые примеры вокальных качеств включают теплый, чистый, мягкий, колючий, мягкий и хриплый. Каждый выступающий должен практиковаться в максимальном увеличении вокального эффекта своего инструмента, который можно развивать с помощью вокальных упражнений. Существует множество книг, записей и инструкторов, которые помогут развить вокальные качества, когда это необходимо. Качество голоса зависит от диапазона его высоты.

Попробуй! Перегиб

Ваш голос повышается, а затем ваш голос гаснет.

Высота и перегиб

Идентично музыкальному языку, высота — это «высочество» или «низость» голоса. У каждого из нас тонов диапазон . Голосовые звуки — это на самом деле вибрации, исходящие от голосовых связок, резонирующие через камеры в теле. Вибрации можно буквально измерить с точки зрения звуковой частоты так же, как измеряется музыка.Когда высота изменяется, чтобы передать смысл (например, повышение высоты звука в конце предложения, которое является вопросом), это перегиб. интонации — вариации, повороты и скольжения по высоте звука для достижения смысла.

В своем сочинении «Поэтика» Аристотель называет «музыку» элементом драмы. Некоторые ученые интерпретируют это как включение музыкализации устного слова с драматическим перегибом . Значение и эффективность разговорной линии во многом зависят от «мелодии» ее интонации.

Хотя и архаично, исследование ораторского искусства формализует условные обозначения интонации. В некоторых современных культурах интонация сведена к минимуму, потому что она звучит слишком «мелодраматично» на вкус демографической группы. Было бы разумно осознавать обе крайности и избегать их. С хорошей анимированной интонацией говорящий более интересен, а интонация передает энергию и «живость», которые заставляют аудиторию слушать.

«Ice-T» Тино Джейкобса. CC-BY.

Когда публичные выступления были известны как красноречие, предложения «оценивались» как музыкальные, и произносились по формальным правилам. Предложения, заканчивающиеся вопросом, в конце увеличивались. Предложения, оканчивающиеся точкой, оканчивались базовой нотой. И все повеселились с восклицательными знаками!

Для большей части музыки в истории, включая оперу, бродвей и ранний рок-н-ролл, песни были написаны таким образом, чтобы мелодия (повышение и понижение высоты тона) соответствовала тому, что будет произноситься. Многие современные песни, особенно рэп, зависят исключительно от ритма.Немногое, если вообще есть интонация (мелодия), чтобы усилить значение лирики. Некоторые языки различаются по зависимости от флексии. Японский и немецкий кажутся монотонными по сравнению с итальянским и французским, которые предлагают большое разнообразие интонаций.

Человеческий голос — самый красивый инструмент из всех, но на нем сложнее всего играть. — Рихард Штраус

Даже тот, кто не певец, может выразить интонацию и высоту звука. Как «Система мышления» профессора Гарольда Хилла в мюзикле «Музыкальный человек».Если вы ДУМАЕТЕ о разной высоте тона, вы можете ГОВОРИТЬ с разной тональностью. Воспринимайте интонации как приправы, которые могут сделать речь более интересной. Спойте «С Днем Рождения». Вам не нужно концентрироваться или анализировать, как создать мелодию в своем голосе. Ваша память и инстинкт берут верх. Обратите внимание, как презентация также обеспечивает слышимую версию знаков препинания, позволяя аудитории узнать, закончилось ли ваше предложение, является ли это вопросом и т. Д. Мелодия сообщает аудитории, что впереди еще кое-что (запятая) и когда фраза заканчивается (точка).Помните, что в речи аудитория не обязана следовать письменной пунктуации, поэтому вы должны использовать знаки препинания со своим перегибом.

Попробуй! Вокальная вариация

Найдите партнера для прослушивания. Используя только звуки «ла» ха »и« ах », передайте значение следующего: 1. Это самая большая вещь, которую я когда-либо видел!

2. Я упал и не могу встать!

3. Я влюблена в него / нее.

4. Суп отвратительный и испорченный.

5. Я получил пятерку в финале выступления!

Если вы не можете передать значение одними звуками, попробуйте второй раз (каждый раз) с помощью жестов и мимики, пока слушатель не поймет. Затем произнесите строки с выразительными интонациями, которые вы разработали, используя только звуки.

Те, кто не использует интонацию или диапазон высоты тона, говорят монотонно. И, как следует из этого слова, он может быть однообразным, скучным и скучным. Было бы предпочтительнее баланс между мелодраматическим и монотонным.У интонации должно быть многозначительное и интересное разнообразие. Будьте осторожны, чтобы не превратить интонацию в повторяющийся звук. Продумывайте каждую фразу и ее музыкализацию отдельно.

Многие ораторы выработали привычку заканчивать каждое предложение, как будто это вопрос. Это может стать все более распространенным явлением. Вслед за синдромом девушки из долины 1980-х годов в речевую модель вошла дурная привычка к изменению: некоторые говорящие заканчивают декларативное предложение изменением вопроса.

Вы понимаете, о чем я?

Предупреждение: интонация и различная высота звука должны быть «органичными», то есть естественными для говорящего. Вы не можете подделать это, или это звучит искусственно и лицемерно. Это навык, который необходимо развивать с течением времени.

Скорость речи
Таблица 12.1: Определение правильного темпа речи
Если вы говорите слишком быстро… Если вы говорите слишком медленно…
у аудитории может сложиться впечатление, что вам нечего сказать важного. аудитория может подумать, что вы слишком устали для выступления.
аудитории трудно догнать и понять то, что вы говорите. Им нужно время, чтобы переварить информацию. Так что планируйте периодические паузы. аудитория может забыть первую часть вашего предложения к тому времени, когда вы дойдете до последней! (Бывает!) И они теряют интерес.
аудитория может подумать, что вы действительно не хотите там находиться. аудитория может подумать, что вы зря тратите время, тратя больше времени, чем необходимо, на передачу своего сообщения.
Как оратор, вы не можете гоняться с аудиторией или отвлекать их внимание. Как и Златовласка, ищите «правильный» темп.

Чтобы сохранить ясность речи с артикуляцией и интонацией, говорящий должен знать, что существует диапазон темпа , подходящий для речи. Если темп слишком медленный, речь может походить на монотонный раскат. Если он будет слишком быстрым, артикуляция может пострадать, если согласные или гласные будут опущены или ускорены, чтобы сохранить скорость.Аудитория может разочароваться в любой крайности. Темп должен соответствовать стилю говорящего, но не должен быть подобен гилбертовской лирике (как в «Гилберте и Салливане») или погребальной песне. Комфортный и четкий темп — лучший. Идеальная скорость речи позволит вам с комфортом увеличить темп, чтобы вызвать чувство волнения, или замедлить, чтобы подчеркнуть серьезность темы.

Говорить о фиксированном темпе той или иной вокальной фразы — это просто вздор.У каждого голоса есть свои особенности. — Антон Зайдл

Паузы по сравнению с вокализованными паузами

Читаемый текст имеет знаки препинания, которые читатель может видеть… миниатюрные ориентиры для обозначения текста. При разговоре аналогичные знаки препинания необходимы для понимания, и в обязанности говорящего входит предложение текста с паузами. Правильно расставленные интервалы между фразами дают аудитории возможность понять структуру предложений и абзацев говорящего.Это также дает аудитории время «переварить» важные фразы.

Как правило, произносимые предложения и абзацы должны быть проще и короче, чем то, что можно понять при чтении. Паузы могут улучшить понимание.

Тем не менее, паузы, заполненные «эээ, эээ» и т. Д., Называются вокализованными паузами или заполнителями , и их следует избегать. Они могут отвлекать и раздражать, а при чрезмерном использовании создают впечатление недостаточной подготовки.Еще хуже использование таких разговорных фраз, как «ты знаешь» (сокращение от «ты знаешь»), которые создают впечатление отсутствия образования или отсутствия заботы о публике. Использование вокализованных пауз может быть результатом привычки, которую нужно преодолеть. Избегайте использования таких фраз, как «Угу», «ОК?», «Понимаешь», «вроде…, я имею в виду», «верно?»

Вокальная проекция

Громкость вокального инструмента проекция . Можно практиковать поддержание громкости голоса с помощью хорошего дыхания и энергии, а помощь говорящему в развитии правильной громкости — это основная задача тренера по вокалу, учителя или тренера.Хорошую поддержку голоса с хорошей осанкой, дыханием и энергией следует практиковать регулярно, задолго до выступления. Есть множество упражнений, посвященных развитию проекционных способностей.

Хотя нет необходимости кричать, выступающий должен выступать так, чтобы его было легко слышно из самой дальней части аудитории. Даже если речь усиливается с помощью микрофона / звуковой системы, нужно говорить с проекцией и энергией. Как и в случае с вашей скоростью речи, вы должны говорить с такой громкостью, которая позволяет вам увеличить громкость вашего голоса, не создавая впечатление крика или уменьшения громкости вашего голоса, и при этом быть услышанным всеми членами аудитории.

Не надейтесь подняться на подиум и иметь полный голос. Актеры тратят около получаса на вокальную разминку, а певцы разогреваются намного больше. Возможно, у вас не будет возможности разогреться непосредственно перед выступлением, но, когда у вас есть возможность, разогрейтесь, напевая, зевнув (громко) или распевая гаммы: все это при глубоком и эффективном дыхании. Это ослабит ваш голос, предотвратит раздражение и разожжет вашу вокальную энергию.

Попробуй! Проекция

Идите в комнату, в которой вы должны говорить.Попросите друга сесть как можно дальше от трибуны. Репетируйте свою речь, говоря достаточно громко, чтобы друг мог вас комфортно слышать. Это проекция, которая вам понадобится. Когда вы мысленно сосредотачиваетесь на удаленном слушателе, вы лучше проецируете.

И последнее замечание: если публичные выступления являются или будут важной частью вашей карьеры, было бы разумно поручить оценку вашего голоса, артикуляции и проецирования объективным специалистам, чтобы вы могли предпринять любые корректирующие действия, которые могут быть рекомендованы. .Существуют учебные курсы, частные уроки и профессиональные голосовые тренеры для работы с вашей голосовой проекцией, тоном и высотой звука.

Слова значат больше, чем написано на бумаге. Чтобы наполнить их более глубоким смыслом, нужен человеческий голос. — Майя Анжелу

Что я могу изменить в своем певческом голосе с помощью тренировки? — That Sweet Roar

RANGE

«Я не умею петь низкие / высокие ноты».

Чаще всего мы слишком сильно стараемся отбирать ноты, которые кажутся нам трудными.Мы паникуем и толкаем в него целую кучу воздуха в надежде, что именно это заставит записку прилипнуть. Спойлер — это не так.

В зависимости от вашего уникального голоса будет ограничение на то, насколько высоко и низко вы можете петь, но у новичка также есть достаточно места, чтобы растянуть его.

Для низких нот нам нужно убедиться, что вы получаете хорошее смыкание голосовых связок (не позволяя нашему голосу шептать или пропускать лишний воздух — для этого может быть полезна работа с вашим речевым голосом).

Для высоких нот нам нужно позволить этим шнурам растягиваться (попробуйте издать звук полицейской сирены, как если бы вы пятилетний ребенок, который бегает вокруг и притворяется).

ПОЛНОСТЬЮ / СИЛА / ТЕПЛО / ПРОЕКЦИЯ

«Мой голос слабый. Я не могу выступать без крика. Он звучит так тонко».

Есть несколько факторов, влияющих на проецирование с резонансом и без напряжения.

Две главные — это поддержка дыхания , (мы не делаем этого естественным образом, поэтому ее нужно выучить) и вторая, которая также может быть самой сложной — уверенность.

Когда вы только начинаете что-то узнавать, это довольно неловко — мы не уверены, правильно ли мы поступаем, и не хотим сильно рисковать, если мы поставим себя в неловкое положение.

Если вы новичок в пении, скорее всего, вы не отдаете предпочтение нотам, которые звучат высоко или сильно. Такие ноты требуют от нас большего давления воздуха (которое мы часто воспринимаем как энергию), без выталкивания большого количества неконтролируемого воздуха.

Многие из нас могут позвонить другу через улицу, и у нас не будет ощущения сдавления или боли в горле, что позволяет нам почувствовать, каково это — высвободить свой голос с энергией без ураганного ветра в воздухе.

Это отличный способ понять, как можно проектировать без напряжения, связанного с криком.

СТАБИЛЬНОСТЬ / ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ

Как я сказал ранее, мы склонны моделировать наше пение, исходя из того, как мы говорим. Это означает, что мы не склонны думать об управлении тем, как мы выпускаем воздух, чтобы убедиться, что это одна длинная, медленная последовательная «линия» воздуха.

Если мы поем каждую ноту с небольшой «затяжкой» воздуха, это делает наш голос неустойчивым и ненадежным.Вот почему мы работаем над дыхательными упражнениями и говорим о «поддержке голоса» — нам нужно научить тело управлять своим дыханием, чтобы оно не было шатким и непоследовательным.

ЯРКОСТЬ / ТЕМНЫЙ ЦВЕТ ТОНА

То, как мы формируем наш голосовой тракт (путь от наших губ до горла), может изменить то, что мы называем тоном или цветом голоса. Он может казаться тонким, ярким, темным, богатым, теплым, тусклым — и это лишь некоторые из них.

Итак, да, ваш голос уникален для вас из-за естественной формы вашего речевого тракта, но вы можете узнать, какие движения губ, языка, мягкого неба и челюсти могут изменить ваш звук и научить ваше тело создавать цвета, которые ближе к тому, что подходит к песне или к тому, что вам нравится по звучанию.

Хотите начать учиться и совершенствоваться?

Лучшее место для начала — это мой семинар по поддержке дыхания

БЕСПЛАТНО , который вы можете посмотреть, указав свои данные ниже. Как это просто!

4 самых важных элемента вашего голоса

Ваш голос может полностью изменить то, что о вас думают другие.

Показательный пример: когда Сьюзан Бойл выступала на британском фестивале «Есть таланты» в 2009 году, она превзошла предвзятые представления о том, как должен выглядеть хороший певец.Ее голос создал личный бренд, ставший культовым.

Хотя речь, очевидно, отличается от пения, звук вашего голоса остается важной составляющей эффективной речи и может существенно повлиять на то, как другие видят вас. Сосредоточив внимание на четырех ключевых элементах, вы можете использовать свой голос для создания своего личного бренда.

1. Резонанс

Резонанс определяется как «качество глубокого, полного и реверберационного звука». Реверберация важна для вашего голоса, потому что по своей сути ваш голос представляет собой серию вибраций голосовых связок.То, как звучит ваш голос, будет зависеть от ряда факторов, но то, где вы резонируете с вашим голосом, является одним из самых важных. Если вы резонируете с вашим голосом в горле, вы будете звучать приглушенно и серьезно — подумайте об этом как о басе. Если вы резонируете своим голосом в носовых проходах, вы будете звучать «гнусаво» — подумайте об этом как о высоких частотах. В идеале вы резонируете свой звук в первую очередь во рту, уравновешивая низкие и высокие частоты. Так же, как вы можете настроить свою звуковую систему, чтобы добавить немного низких или высоких частот, вы можете настроить свой голос в зависимости от того, где вы резонируете со звуком.

Чтобы услышать и почувствовать, как вы резонируете со своим звуком во рту, издайте звук «ммм». Вы должны почувствовать покалывание в губах. Когда вы почувствуете покалывание, скажите «мой» или «я» и подумайте об обнаружении своего центра — вашей идеальной точки баланса.

2. Расслабление

Как и следовало ожидать, чрезмерное напряжение может существенно повлиять на звучание вашего голоса. Когда вы напряжены, у вас сжимается горло. Когда у вас сжимается горло, ваши голосовые связки натягиваются и вибрируют с другим качеством — например, когда вы сильно отталкиваетесь от чего-то, и ваши мышцы напрягаются.Ваш голос станет тонким, как нить, вместо насыщенного, как лента. Ваш звук будет скрипучим и сдержанным, а ваш тон будет ровным, а не округлым.

Один из самых распространенных советов, которые помогут вам расслабиться от сторонников, — это сделать глубокий вдох, прежде чем говорить. Если вы хотите ослабить голос, игнорируйте этот совет. Что происходит, когда вы делаете большой вдох? Вы задерживаете дыхание. Что происходит, когда вы задерживаете дыхание? Ваш голос становится напряженным. Так что забудьте о глубоком вдохе — просто сделайте глоток.Подумайте об обмене 10-15% кислорода, не пустого на полный.

3. Ритм

Хороший ритм — неотъемлемая часть хорошего голоса. Проще говоря, вы хотите, чтобы звук звучал ровно, а не прерывисто. Один из лучших способов добиться гладкости — это расширить гласные звуки и соединить слова вместе. Например, когда вы говорите «автобусная остановка», это должно больше походить на «автобусная остановка». Соединение звуков и слов вместе более приятно для уха, чем прерывистый, отрывистый звуковой паттерн — особенно для американского уха.

Ритм — одна из самых больших проблем, с которыми сталкиваются мои клиенты, которые говорят на английском как на втором языке. Звуковые паттерны английского языка сильно отличаются от звуковых паттернов, например, китайского. Китайский — тональный язык, поэтому каждый звук должен быть резким и отключенным. Когда я работаю с китайскими клиентами, я трачу много времени на то, чтобы сгладить и соединить их гласные звуки. Благодаря сглаживанию и объединению звуков мои китайские клиенты воспринимаются как говорящие более четко, с большей присутствием.

Для развития ритма плавно перемещайте руку по телу во время разговора. Сосредоточьтесь на том, чтобы связать свою речь с потоком движения. Обратите внимание на естественное распространение ваших гласных. Обратите внимание на полный, богатый звук, который вы издаете, когда концентрируетесь на подключении.

4. Скорость звука

Скорость важна для добавления глубины и объема вашему голосу. Вы должны говорить короткими предложениями, а не длинными сложными предложениями. Когда вы говорите длинными сложными предложениями, вы склонны втиснуть больше слов в одно дыхание.Это как в рекламе, где в чемодан кладут еще больше одежды, высасывая весь воздух. Когда вы сжимаете звуки, вы вкладываете больше слов в дыхание и высасываете тон и цвет своего голоса. Так что помните, держите себя в руках. Говорите короткими предложениями с легким вдохом.

Сосредоточившись на резонансе, релаксации, ритме и темпе, вы сможете развить голос, который будет отражать ваш личный бренд. Возможно, вы не создадите такую ​​культовую подпись, как Сьюзан Бойл, но вы создадите богатый звук, который будет способствовать вашему личному и профессиональному успеху.

Ваш голос делает вашу презентацию скучной? 5 советов, как сделать ваш голос более впечатляющим — Энтони Санни

# 3 — Соблюдайте темп — ведите аудиторию

Ваш темп — это просто скорость вашего слова — сколько слов вы говорите в минуту (или в секунду для некоторых из нас, говорящих быстрее) . В общем, вам нужен темп, который будет достаточно быстрым, чтобы заинтересовать аудиторию, но не настолько быстрым, чтобы утомить ее. Помните, что они мысленно обрабатывают ваши слова в режиме реального времени, так что будьте добры.

Но что такое идеальный темп?

Некоторые люди доходят до подсчета и настройки оптимальной скорости передачи слов в словах в минуту.Что касается меня, я никогда не беспокоился об этом — и я не думаю, что вам это нужно. У меня есть для вас правило языка — старайтесь говорить в темпе, близком к среднему темпу повседневного разговора. Большинство зрителей привыкли к этому среднему темпу и, естественно, синхронизируются с вами. Ключевое слово — , среднее .

У меня есть для вас правило языка — старайтесь говорить в темпе, близком к среднему темпу повседневного разговора.

Если вы медленно говорите, возможно, вам придется увеличить темп, чтобы достичь среднего.А если вы немного разбираетесь в скорости, то верните ее на одну-две ступени. Не уверен, что вы? С этого момента обратите внимание или спросите у близкого друга.

Использование различного темпа

Изменение темпа может сделать вашу презентацию более увлекательной и интересной. Даже для того, что может показаться безвкусным, регулировка голоса может изменить восприятие вашей аудитории. Например, сухие данные можно сделать более интересными за счет правильной синхронизации. См. Этот пример от профессора Ганса Рослинга здесь.

Профессор Рослинг увлечен своими данными, и это видно. Возможно, это не в твоем стиле. Но, скорее всего, его походка заставила вас заинтересоваться и увлечься, как и меня.

Ключ? Подбирайте свой темп к своему контенту. Вы также можете притормозить там, где это необходимо — возможно, там, где требуются некоторые размышления и размышления, или в печальный момент истории. Попробуйте что-нибудь и позвольте содержанию быть вашим руководством.

Пауза для акцента и сочувствия

Темп — это не только молчание, но и разговор.Пауза для акцента — это возможность через несколько секунд после того, как была озвучена важная или сложная идея. Его также можно использовать после вопроса (даже риторического). Пауза сигнализирует аудитории о необходимости подумать и, что более важно, дает им пространство для этого. Оба имеют решающее значение для вашего успеха. Это также дает публике возможность отдохнуть.

Передышка особенно важна в презентациях, насыщенных содержанием, таких как лекции или семинары. Поставьте себя на место своей аудитории — они могут быть не так знакомы с контентом, как вы.Проявите сочувствие и сделайте паузу. Молчание может быть столь же важным, как и разговор. Однажды, обучая мою ученицу концепции паузы, она поделилась красивой цитатой на эту тему. Позвольте мне поделиться с вами: картина — это искусство, написанное на холсте, музыка — это искусство, написанное в тишине.

Картина — это искусство , написанное на холсте, музыка — это искусство, написанное в тишине.

— Неизвестно

К сожалению, ни она, ни я не смогли найти его источник.Но я думаю, что это красноречиво отражает мою точку зрения.

# 4 — Иметь голос тембра и калибра.

Хороший тембр заставляет приятно слушать. Может быть, вы знаете кого-то с прекрасным тембром голоса — вы могли бы слушать, как они говорят весь день, что бы они ни говорили, потому что они просто чертовски хороши! Но что такое тембр?

Тембр голоса сложно объяснить полностью, особенно в таком коротком посте. Действительно, есть профессиональные голосовые актеры и певцы, которые годами разрабатывают определенные тембры и гибкость тембра для своих голосов.Я постараюсь предоставить вам короткий, практичный и полезный абзац о тембре голоса для выступления ниже.

Короче говоря, тембр — это уникальный звук вашего голоса в отличие от голоса другого человека, который не зависит от высоты тона или громкости. По сути, это качество вашего голоса. Трудно научить тембру, но один из лучших советов по этому аспекту голоса, который я когда-либо получал, был много лет назад от голосового тренера, который научил меня думать о тембре не на слух, а визуально .Он сказал мне стремиться сделать мой голос «полностью округлым» (то есть без острых углов), «сияющим» (наполненным энергией) и «золотым» (просто красивым вокруг — выбранный вами цвет может быть другим, но я думаю, что золотой является победителем). Поскольку я зрительный и слуховой человек, эти советы мгновенно обрели смысл и изменили то, как я начал использовать свой голос в презентациях. Надеюсь, они тебе тоже помогут.

# 5 — Заботьтесь о своем голосе

Я имею в виду и в прямом, и в переносном смысле. Забота о своем физическом голосе означает заботу о себе — адекватный отдых, поддержание водного баланса, минимизацию стресса и развитие спокойствия в своей личности.Избегайте громких звуков, например, в баре с большим количеством людей или около громкой техники. Это заставляет вас кричать и напрягать голос, что приводит к повреждению голосовых связок. Кроме того, почаще отдавайте голос, помалкивая в течение длительного времени. Некоторым это легче, чем другим, но выгодно всем, кто говорит. Некоторое молчание в часы (или минуты) перед презентацией поможет вам успокоить голос и собраться с мыслями.

… если вы верите в ценность своего контента, вы можете найти что-то, что вас порадует.

Забота о своем голосе в переносном смысле означает заботу о своем сообщении. Многие из описанных здесь техник станут более естественными (и, как следствие, более эффективными), когда вы с энтузиазмом относитесь к своей презентации.

Думайте о своей презентации как о беседе с аудиторией, в которой вам есть чем поделиться. Я знаю, что может быть сложно увлечься рутинными презентациями, но если вы верите в ценность своего контента, вы можете найти что-то, чем можно будет заинтересоваться.

Как и в случае с большинством других навыков, чем больше вы тренируетесь, тем лучше в этом будет.

Монотонный, не более

С помощью этих приемов вы наверняка значительно повысите шансы на успех вашей презентации вместо праздника дремоты или, что еще хуже, крика. Лучше всего применять эти советы по одному.

Выберите один метод и включите его в следующую презентацию. Потом еще один для следующего и так далее. Вскоре вы будете использовать их все гармонично, как мастер.Ваш голос будет услышан — громко и ясно.

До следующего поста говори со знанием дела.

Звук и тон: — PianoBuyer

Для большинства покупателей и владельцев пианино тон пианино, вероятно, является его самым важным аспектом, но также его труднее всего измерить или описать. Точно так же формирование звука техническим специалистом с помощью процедуры, известной как озвучивание, включает в себя незнакомую терминологию и методы, которые техническим специалистам трудно передать клиенту.Таким образом, цель этой статьи — предоставить информацию о тоне, голосе и определениях некоторых часто используемых терминов, чтобы владельцы пианино и технические специалисты могли лучше общаться друг с другом, а покупатели пианино могли принимать более информированные решения о покупке.

Тембр , или регулировка тембра, включает в себя множество методов, которые техники используют для изменения тембра фортепиано. Большинство из них связано с регулировкой твердости, плотности, натяжения и поверхности фетра молотка для получения спектра тональных качеств от яркого до мягкого.Незначительное изменение положения струн также может быть частью этого процесса.

Звук отличается от настройки, которая представляет собой регулировку натяжения струн для получения правильной высоты тона. При озвучивании обращаются к тембру каждой ноты, а не к ее высоте. Озвучивание также следует отличать от регулирования действия, то есть механической регулировки клавиш и действия для равномерности касания и отклика. Тем не менее, фортепьяно необходимо настроить, а его клавиши и действие необходимо отрегулировать перед тем, как озвучить его, потому что эти процедуры сами по себе устраняют многие тональные проблемы.Например, пианино может звучать жестко просто потому, что оно расстроено — то, что невозможно исправить никаким количеством голосов. Неспособность играть мягко может быть вызвана плохо отрегулированным действием, что может затруднить управление касанием.

Зачем нужно озвучивать фортепиано

Звук любого пианино со временем будет становиться ярче, так как его молоточки многократно сжимаются под воздействием ударов молотков по струнам; для поддержания хорошего тона потребуется регулярное озвучивание. Поскольку молотковый войлок впитывает влагу, тон может становиться мягче в более влажную погоду и ярче в более сухую.Голос может стать неравномерным, если одни ноты играются чаще, чем другие. Интенсивное использование педали una corda на градациях также приводит к неравномерности звучания. Обычно я озвучиваю при каждой настройке. Если это делать постоянно, звук молотков будет оставаться хорошим до тех пор, пока износ не потребует их замены.

Александр Кобрин, золотой медалист Международного конкурса пианистов имени Ван Клиберна 2005 года, объясняет, как неровный тон может повлиять на исполнителя. По словам Кобрина, когда пианист может отвлекаться на торчащие или слабые в гамме ноты, он или она должны помнить, какие ноты исполняются не так, как другие.Это мешает исполнению, и, в конечном итоге, публика не может в полной мере воспользоваться интерпретацией произведения художником. Студенту, практикующему на инструментах с этой задачей, будет намного труднее играть на других инструментах. Кобрин также заявляет о том, что молодым пианистам необходимо иметь правильно подготовленное фортепиано для практики, потому что именно там они начинают ценить качество звука, за производство которого они, как будущие профессионалы или продвинутые любители, будут нести ответственность.

Описание тона

Вот несколько терминов, которые обычно используются техниками по фортепиано в контексте озвучивания для описания тона:

Тембр — это особое сочетание гармоник в тембре фортепиано или в тембре отдельной ноты. Говорят, что тембр имеет цвет, если он содержит смесь гармоник, приятных для слуха. Говорят, что фортепиано имеет широкий спектр тональной окраски, когда молоточки озвучены таким образом, что тембр изменяется с незначительными различиями в прикосновении пианиста, что делает доступным широкий диапазон тембров во всем диапазоне громкости инструмента.Это достигается за счет использования молоточков очень высокого качества, которые были тщательно озвучены, так что очень небольшое увеличение скорости молота увеличивает не только громкость звука, но также, немного, его яркость. Фортепиано с широким цветовым спектром дает пианисту более широкий диапазон выразительности. Однако для того, чтобы добиться одинаковой степени изменения тембра для каждого молоточка, чтобы звучание было равномерным по всей клавиатуре и во всем диапазоне громкости фортепиано, необходимо, чтобы голосующий был очень опытным.

Bright описывает тон с концентрацией высших гармоник. Яркие пианино, которые были правильно озвучены, имеют четкую, чистую, яркую яркость, но все еще имеют много тонального цвета, в то время как пианино, яркое звучание которых является результатом изменения формы и озвучивания молотков, как правило, не имеют такого цвета. Эта последняя, ​​неприятная яркость описывается такими терминами, как медный, металлический, стеклянный и металлический. (Обратите внимание, что слово «резкий» не используется, потому что оно относится к высоте тона, а не к тону.) Повышение яркости пианино технические специалисты называют озвучкой.

A mellow тон имеет более сильную основную частоту и меньше верхних гармоник. Пианино, которое звучит мягко, но все же имеет артикуляцию и цвет, описывается как сладкое, округлое, темное или богатое; тех, чья мягкость лишена этих искупительных качеств, можно охарактеризовать как мертвых, тупых, слабых или лишенных силы. Последний вид мягкости является результатом того, что инструменту требуется озвучивание или новые молоточки, или отсутствует способность воспроизводить звук по другим причинам, таким как изношенные басовые струны, потеря короны деки или плохая конструкция звукоряда.Озвучивание фортепиано, чтобы сделать его мягче, называется понижением голоса.

Молотки европейских фортепиано или европейских производителей молоточков, таких как Реннер и Абель, а также молоточков азиатских производителей, как правило, тверже американских молоточков; например, в старых американских пианино начала 20-го века, в современных инструментах Steinway (Нью-Йорк) и у американского молоточника Ронсена. Европейские и азиатские молотки традиционно озвучиваются понижением, американские молотки — звуком вверх.

Ровный и нечетный описывает, насколько похож или различен тембр от ноты к ноте на одном и том же пианино.Выравнивание тембра обычно происходит намного быстрее, чем полное изменение тембра инструмента.

Big описывает звук фортепиано с громкостью выше среднего и проекцией (мощностью) — качествами, необходимыми, например, для того, чтобы звук достиг задней части зала. Эти факторы обычно не вызывают проблем с фортепиано в домашних условиях, но имеют решающее значение в концертной обстановке. Мощность в первую очередь зависит от размера инструмента и его способности к сустейну, причем последнее зависит от конструкции фортепиано, а также от состава его обода и деки.Но выбор молоточка также может сильно повлиять на сустейн и, следовательно, на мощность, и голос может быть использован для улучшения этих характеристик в высококачественном инструменте с очень хорошими молотками. При использовании инструментов и молотков более низкого качества, сустейн, мощность и проекция должны рассматриваться как неотъемлемые элементы конструкции инструмента и допускающие незначительные изменения посредством озвучивания.

Важно различать яркость и мощность, но они накладываются друг на друга, особенно в условиях концерта. Концертные инструменты, как правило, должны быть более яркими, чем домашние, для того, чтобы перекрывать звучание оркестра.Яркость также может частично заменять мощность при ее отсутствии. Но слишком яркому инструменту будет не хватать цвета, и попытки озвучить его могут принести в жертву его мощь. Эрик Шандалл, американский техник, живущий и работающий в Европе, описывает новые Hamburg Steinways как в целом более мощные по звучанию, чем те, что были даже десять лет назад: «Имеется более широкий звуковой диапазон и большее разнообразие тембров. Это дает больше места для прослушивания. Голос пианино менее яркий и по-прежнему имеет большой звук, не полагаясь на яркость вместо большого звука.«

Аналогичным образом Александр Кобрин говорит о более широком спектре тональных цветов, доступных в фортепиано с большим звуком, и о том, как это влияет на выбор концертного инструмента. Сравнивая две концертные группы, Кобрин говорит, что для романтических произведений он выбрал бы ту с более мощным звуком и большей тональной окраской, а для классических композиций — с чистой атакой и меньшим цветом.

Техника озвучивания

Вот некоторые из техник, используемых для изменения тембра фортепиано:

Формование, опиливание и шлифование молотка — Это процесс удаления наждачной бумагой канавок в верхней части молотка, образовавшихся в результате удара молотка по струнам, и восстановления эллиптической формы молотка так, чтобы только очень маленькая часть коронки наверху молотка ударяет по струне.Когда канавки очень глубокие и широкие, они не только заглушают звук, но и производят более громкий ударный шум, обычно характеризуемый как металлический, медный или даже древесный.

Сопряжение струн и молотков — Когда теноровый или тройной молоток не ударяет по трем струнам одновременно, результатом может быть жужжание или другие странные звуки, а также потеря мощности. Сопряжение струн и молотков может быть достигнуто путем сочетания выравнивания струн и шлифования очень небольшого количества войлока с коронок молотка.

Прокалывание молотков — Осторожное введение игл в войлок молотка снимает напряжение в молотке и делает его более мягким, в результате чего звук становится более мягким. Можно применять множество техник с разными результатами. Например, прокалывание нижней части плеча может фактически увеличить громкость звука, в то время как легкое прокалывание коронки молотка может сделать звук более сладким при мягком ударе. Для более старых молотков, которые затвердели, потеряли натяжение и сжатие или были чрезмерно изношены, техник должен быть более осторожным при внесении изменений.Старые молотки более радикально реагируют на прокалывание, и их будет очень трудно поддерживать на оптимальном уровне, если для работы не останется достаточного количества войлока, что ускоряет необходимость замены.

Закалка молотков — Растворы лака, обычно разбавленные растворителем, можно наносить на войлок молотка, чтобы увеличить его твердость и сделать тон более ярким. Затем необходимо выровнять тон после высыхания лака. Нанесение лака — это высококвалифицированная работа для опытного специалиста, который должен сделать осознанное суждение о смеси, количестве и нанесении лака для достижения наилучших результатов.Одна из причин, по которой требуется опыт, заключается в том, что использование лака для увеличения мощности и сустейна может на самом деле ухудшить тон, если тональная проблема на самом деле заключается в деке и струнах. Техники называют добавление лака «наращиванием тона»; Для некоторых производителей, таких как Steinway, использование лака необходимо для достижения традиционного звучания бренда.

Глажка поверхность молотка сжимает нечеткую поверхность и заставляет молоток издавать более чистый звук.Глажка молоточков, хотя и менее распространена в Северной Америке, по-прежнему широко применяется в Европе и позволяет добавить умеренную яркость без использования химических отвердителей. В некоторых случаях гладильные молотки в очень влажных условиях высушивают их, делая действие более легким и восстанавливая тон.

Озвучивание старого фортепиано с установленным новым набором молоточков сильно отличается от озвучивания нового инструмента. Предварительная озвучка и подготовка нового прекрасного фортепиано на заводе квалифицированным вокалистом может занять несколько дней, а техник, обслуживающий фортепиано в полевых условиях, сталкивается с уже полностью подготовленными молотками.Тем не менее, техник, который устанавливает новые молоты в полевых условиях, должен обладать навыками заводских и полевых техников, чтобы иметь возможность правильно настроить молоты, а затем озвучить их в соответствии с предпочтениями клиента.

Особенности тембра при покупке фортепиано

Я призываю клиентов перед покупками посещать концерты и слушать высококачественные записи фортепианной музыки, которую они обычно играют, чтобы сформировать концепцию тональной эстетики. Старшие вокалисты называли это «звуком в ухе» — то есть установлением ментального стандарта того, что вам нравится, с помощью которого вы можете оценивать тон инструментов, с которыми сталкиваетесь.

Я рекомендую вам приобрести пианино, которое в торговом зале звучит достаточно близко к тому, что вы хотите. Не покупайте пианино с неудовлетворительным звуком, исходя из обещания, что радикальные изменения в его голосе сделают его звучание лучше в вашем доме. Это правда, что тон в вашем доме будет другим из-за различий в окружающей среде; например, ковровое покрытие и драпировка вместо деревянного пола и голых стен дилера, а также помещения разных размеров. Но вы покупаете пианино, тональная цель которого установлена ​​производителем и построена в соответствии с этим стандартом; Вы не должны ожидать, что в доме будет больше ничего, кроме незначительного голоса, чтобы выровнять тон или внести небольшие изменения в его яркость. Если предпринять попытку более сильного изменения тембра инструмента, это может оказаться неэффективным.

Есть одно исключение: большое пианино в пределах разумного может быть озвучено так, чтобы оно хорошо звучало в меньшем пространстве (хотя обратное вряд ли будет правдой). У меня много клиентов с 9-дюймовыми гранями в гостиных, и во многих фортепианных студиях в университетах есть одна или две 7-дюймовые гранты в довольно небольших помещениях. Беспокойство о том, что такое большое пианино будет слишком громким, можно уменьшить с помощью регулирования и разумного звучания.

Невзирая на вышесказанное, вероятно, лучше немного ошибиться, покупая новое пианино.Действительно ярко звучащее пианино в выставочном зале со временем станет только ярче. Легче поддерживать тональность молотков, которые вначале становятся мягкими, потому что, в конечном итоге, они естественным образом станут ярче при использовании до желаемого уровня и, как правило, будут оставаться на этом уровне дольше. Чрезмерно яркие молоточки со временем потребуют большего ухода за звуком, а в крайних случаях могут привести к разрыву струн.

Чем лучше фортепиано, тем громче звучат его молоточки и тем пластичнее его звук.Производители должны принимать решения о материалах, поскольку они повышают или понижают качество продукта, чтобы соответствовать различным ценовым категориям. Молотки в наименее дорогих моделях просто не будут воспроизводить звук, подобный более дорогим инструментам. Это может значительно усложнить задачу для потребителя отделить проблемы с звучанием фортепиано от его тонального потенциала.

Кроме того, поскольку тональность зависит не только от качества и звучания молоточков, но также и от других звукоизлучающих частей инструмента (таких как обод, дека и мосты), следует реалистично ожидать от меньшего, менее дорогие пианино.Никакая громкость не сделает звук начального уровня похожим на 9-футовый концертный рояль. А поскольку молоточки, как правило, возвращаются к своему первоначально разработанному тону, недостатки масштабирования в старых или меньших моделях, которые могли быть скрыты осторожным озвучиванием, могут вернуться в виде резких изменений тона при ухудшении звучания, обнажая неудобные переходы в гамме.

После покупки пианино оно должно быть готово для доработки звучания и регулировки после 50–100 часов игры, в зависимости от репертуара и от того, сколько игры и доработки было получено в магазине перед покупкой.После этого тон и голос будут меняться в течение всего срока службы молотков.

Выберите специалиста, имеющего опыт озвучивания вашей конкретной торговой марки, особенно в отношении инструментов высокого качества. Многие производители имеют определенные тональные цели для своих инструментов, и технические специалисты, которые регулярно работают с молотками этих брендов, больше соответствуют их ожиданиям — и ожиданиям клиента, который выбрал этот бренд на основе его тона.

Новейшая история молоточков и тембров для фортепиано

До середины 20-го века было общепризнанным, что пианино зародились как относительно мягкие инструменты, со временем становившиеся ярче по мере игры.Однако в начале 1960-х годов восприятие тона кардинально изменилось. Фортепиано стало ярче в ответ на изменение вкусов и увеличение концертных залов. Дилеры обнаружили, что покупатели пианино были легко впечатлены пианино с очень ярким звучанием, которые они начали импортировать из Японии. Индивидуальные вкусы всегда играют роль, но в целом желанные для концертной работы фортепиано становились все ярче.

«Есть предел тому, насколько ярким пианино может быть и при этом оставаться управляемым и музыкально красивым, — говорит техник по фортепиано Эрик Шандалл, — и мы достигли этого уровня за последние 40 лет.Хотя по-прежнему существуют различия во вкусовых тонах, маятник качнулся в сторону более умеренной яркости в способе изготовления молотков, а также в том, как они озвучены ».

Эд Фут, техник по фортепиано в Университете Вандербильта, имеет многолетний опыт работы в звукозаписывающей индустрии в Нэшвилле. Ему кажется, что тональная палитра сужается из-за слишком ярких фортепиано. (Фут вспоминает, как покрыл лаком молоточки совершенно нового, уже яркого рояля Yamaha C7, чтобы получить красочный, агрессивно яркий звук, за который «продано миллион пластинок.Он считает, что нынешняя тенденция постепенно уходит от чрезмерной яркости, когда пианисты обнаруживают, что пианино может иметь более крупный звук, более широкий диапазон динамики и более красочный тон, но при этом не звучит слишком резко.

Рон Конерс, главный техник Steinway по концертам, отмечает, что за последние несколько лет плотность войлока молотка в моделях Steinway B (7 ‘) и D (9’) была увеличена, что привело к увеличению мощности без увеличения звука удара. . Он говорит, что это изменение позволило вокалисту получить более мощный звук от молотков без добавления лака.Конерс объясняет, что использование меньшего количества лака увеличивает объем звука и вносит в звук меньше нежелательных элементов, которые затем необходимо озвучивать. Это упрощает поддержание банка грандов концертов Steinway, при этом удовлетворяя индивидуальные вкусы артистов.

Молотки старых американских пианино середины — конца 20-го века, как правило, содержат много химических отвердителей, и сегодня этим фортепиано, вероятно, потребуются новые молоточки для получения хорошего звука. Многие техники призывают производителей молотков вернуть молоток и звуковые качества начала 20-го века и использовать самые последние технические достижения для получения лучшего звука молотков.Изготовители молотов знают намного больше, чем 40 лет назад, и теперь производят множество молотов, которые не зависят от стеклянной яркости.

В течение ряда лет Дейл Эрвин из Erwin Piano Restoration в Модесто, Калифорния, тесно сотрудничал с президентом Ronsen Piano Hammer Company Рэем Негроном и немецкой компанией Wurzen Felt Company, чтобы воспользоваться реставрацией Wurzen оригинального процесса для производит свой знаменитый войлок Weickert. Эрвин был сторонником разработки более мягкого и упругого молоточка, чтобы воссоздать классический звук американского фортепьяно начала 20-го века, который, по его словам, раскроет истинный тональный потенциал восстановленных инструментов той эпохи.Эрвин говорит, что высококачественный войлок — это основа для хороших молотков и получения тональной окраски. Однако Негрон сразу же отмечает, что даже при использовании самых высококачественных материалов оборудование и процессы, используемые для изготовления молотов, могут радикально повлиять на конечный продукт.

Ту же осторожность следует относить к раннему азиатскому импорту с 1960-х по 1990-е годы, который может иметь слишком жесткие молотки, не отвечающие традиционным методам озвучивания. Хорошей новостью является то, что такие технические специалисты, как Эрвин, также сообщают об отличных результатах с новыми, более мягкими молотками на этих инструментах.

Историческая эволюция фортепианного звучания

Я представляю здесь через YouTube образцы тембра фортепиано, которые отражают различные вокальные и тональные предпочтения концертных пианистов. Как покажет этот хронологический обзор, за последние сто лет с изменениями как музыкальных вкусов, так и материалов, доступных производителям фортепиано, голоса и тональные предпочтения изменились — в основном в сторону более яркого звука, но также, в последнее время, в сторону более полного — большей ясности, чем та, которую производили сильно закаленные молотки с 1960-х по 90-е годы.

Диапазон тембра от яркого до мягкого может быть отражен разными способами. В «оркестровом» голосе переход от яркого к мягкому при разной громкости может варьироваться в зависимости от регистров фортепиано. Например, большинство ярких нот могут находиться в средних и верхних регистрах, в то время как басы сохраняют более темное качество. В «однородном» голосе звук на любом заданном уровне громкости примерно одинаково яркий во всех регистрах.

В следующих примерах качество записывающего оборудования, очевидно, влияет на качество звука, как и качество оборудования, через которое они воспроизводятся.Тем не менее, правдивы или нет, эти образцы иллюстрируют диапазон качества звука, характерный для пианино.

Шопен, Вальс до минор, соч. 64 № 2

Игнаций Падеревский, 1917
Милый, простой, ясный тон; не особо шустрый.

Шопен, Полонез ля мажор, соч. 40 № 1 («Военный»)

(прокрутите вниз до записей 1922–23 гг.)
Josef Hofmann
Очень ясное, чистое фортепиано с оркестровым голосом, мягкими басами и средними частотами и очень чистыми, блестящими высокими частотами.

Моцарт, Фантазия до минор, K. 475

Эдвин Фишер, 1941
Сладкий, чистый тон; оркестровое звучание с лютневым теноровым регистром. Не слишком яркий, но с изменением тембра между регистрами.

Моцарт, Соната ля минор, K. 310

(в 17:52)
Дину Липатти, 1950
Оркестровое звучание с явно разными тембрами в разных регистрах.

Брамс, Вариации и фуга на тему Генделя, соч.24

Леон Флейшер, 1957
Очень однородный, яркий, интенсивный звук с точной атакой.

Бетховен, Соната №14 до минор, соч. 27 № 2 («Лунный свет»)

Шопен, Ноктюрн ми-бемоль, соч. 9 № 2

Артур Рубинштейн, 1950-е и начало 1960-х годов
Вот пышный колоколообразный тон, который Рубинштейн использовал с большим преимуществом. Среднечастотный звук округлый и мягкий. Эти записи были сделаны в разное время, но фортепиано звучат одинаково.

Шопен, Баллада № 1 соль минор, соч. 23

Владимир Горовиц, 1968
Очень яркий, блестящий звук; однородное звучание, равномерно яркое от низких до высоких частот.

Бетховен, Соната для фортепиано No.28 ля мажор, Op.101

Claude Frank, 1970
Очень приятный, круглый, красочный звук с богатой теноровой секцией, напоминающей лютню.

Шопен, Баллада № 1 соль минор, соч. 23

Хорхе Боле, начало 1980-х годов
Очень чистое, четкое оркестровое звучание с большим количеством теплоты в средних частотах, типичное для европейского звучания 1980-х годов.

Скарлатти, Соната си минор, L. 33

Владимир Горовиц, 1986
Очень яркая, но очень чистая, шарнирная атака молота.

Шопен, 24 прелюдии, соч. 28

Марта Аргерих, 1991
Большое фортепьяно с особенно длинным сустейном, звучит как колокольчик.

Шопен, Баркарола фа-диез мажор, соч. 60

Владимир Ашкенази, 1999 г.
Большое фортепиано с ярко-оркестровым звучанием.Теплый тенор и бас с колоколообразными средними частотами и очень длинным сустейном.

Брамс, Четыре клавишных, соч. 119

Murray Perahia, 2010
Очень чистый, яркий звук с большим количеством цветов, вероятно, с использованием традиционных лакированных молотков.

Шуман, Арабеске, соч. 18

Александр Кобрин, 2013
Яркий, объемный звук, но с большим телом в красочном тоне.

Все, что вам нужно знать

Хотите научиться , как озвучивать ? Это простое руководство — решение.

Аудиотехника — это наука. Но запись голоса — это искусство.

Голос — вещь сложная. Вы можете потратить годы на изучение звука и все еще не знать, как создать идеальный голос….

Сказав это, обладая правильными знаниями и навыками, вы можете довольно легко научиться записывать и микшировать голоса за кадром, которые звучат на лучше, чем 99% существующих голосовых записей.

Интернет полон видео низкого качества, подкасты и закадровый голос.

Но ведь можно быть другим…

Разделы

Введение | Как сделать голос за кадром | Действия | Бесплатные бонусы

Узнайте, как записать голос за кадром, который впечатлит всех

Когда я впервые начал записывать дома (в возрасте 13 лет), это было… разочаровывающе. По меньшей мере.

Казалось, есть чему поучиться. Все оборудование, все технические условия, все программное обеспечение и эффекты… мля!

Мне казалось, что я никогда не улучшится .

Я написал это руководство, чтобы такие люди, как вы, могли избежать всех этих эмоций. И я рад, что вы его нашли!

Есть много причин, по которым вы хотели бы научиться хорошо записывать голос…

Вы хотите стать диктором.

Вы записываете подкаст.

Вы хотите озвучить видео (и хотите научиться озвучивать видео).

Вы преподаете онлайн-курсы.

Вы проводите презентации с помощью видео / вебинаров.

Или, возможно, вы инженер, который хочет записывать других.

В любом случае, я хочу дать вам простую пошаговую формулу, которая научит вас делать внятный и впечатляющий голос за кадром…

Каждые. Время.

Высокое качество звука необходимо для создания продукта или оказания профессиональных услуг. В свою очередь, это приведет к большему количеству клиентов, большему количеству продаж, большему количеству загрузок или большему количеству просмотров.

Прежде чем мы начнем…

Для записи хорошего голоса вам понадобится подходящее оборудование.

Ваша цепочка записи и обработки состоит из 5 основных частей:

  • Микрофон
  • Принадлежности
  • Компьютер
  • Программное обеспечение
  • Наушники / колонки

Конечно, есть много дополнительных опций. И некоторые необходимые аксессуары.

Мой простой процесс записи голоса

# 1 — Найдите хорошую комнату

Помещение, в котором вы производите запись, будет иметь большое влияние на звучание вашей голосовой записи.

Из-за слишком большой комнаты вы будете казаться далекой и трудной для понимания. Представьте, что вы сидите в задней части большого лекционного зала или классной комнаты. Не хорошо.

В слишком маленькой комнате будет более громкое эхо. Зайдите в ванную и хлопните в ладоши или громко поговорите. Вы меня слышите.

Еще нужно учесть то, насколько «сложна» комната. Чем больше мягкой мебели, тем лучше.

Комната с большим количеством твердых отражающих поверхностей (например, кухня или ванная) всегда будет звучать намного хуже, чем комната с большим количеством мягкой мебели (например, спальня или гостиная).

Составьте список всех комнат, в которых у вас есть доступ для записи. Выберите комнату с наиболее мягкой мебелью, не очень большую (например, лекционный зал) или маленькую (например, ванная).

Когда вы записываете, вы не просто записываете свой голос. Микрофон также уловит комнату и то, как ваш голос взаимодействует с окружающей средой. Посмотрите это видео, чтобы увидеть короткую анимацию акустики помещения в действии:

# 2 — Протестируйте комнату, которую вы выбрали

Теперь, когда вы определились с комнатой, пора сделать последнюю проверку, прежде чем мы продолжим.

Идите в комнату и хлопайте в ладоши — вы слышите эхо или много реверберации (звук, прыгающий по комнате)? Громко говорите в комнате. Ваш голос чистый и разборчивый? Или мягкий и трудный для понимания?

Если да, попробуйте разместить в комнате мягкую мебель (например, матрасы, пуховые одеяла, подушки), чтобы уменьшить влияние твердых поверхностей. Попробуйте записать под одеялом, если не можете найти подходящую комнату. Будет вспотеть, но сработает.

# 3 — Настройте оборудование

Пора приступить к настройке оборудования!

Поднимите микрофонную стойку, прикрепите микрофон и подключите его.Если у вас есть USB-микрофон, подключите его прямо к компьютеру. Если у вас есть аудиоинтерфейс, подключите к нему микрофон с помощью кабеля XLR, а затем подключите интерфейс к компьютеру.

# 4 — Откройте DAW (программное обеспечение для записи звука) и установите уровни

Откройте нужную DAW и создайте новый трек. Многие люди используют Audacity.

Поставьте трек на охрану и начните запись. Говорите в микрофон и устанавливайте свои уровни. Вы не должны находиться рядом с красной зоной, также известной как «пик».Вы хотите быть в желтом (около -18dBFS, если у вас есть метр).

Нет необходимости записывать на высоком уровне, чтобы получить больше громкости. Это испортит качество вашего звука. Записывайте на низком уровне — вы можете увеличить громкость на более позднем этапе в вашем аудиоредакторе / DAW (подробнее об этом позже).

Слушайте запись. Есть ли явный фоновый шум? Вентиляторы, кондиционер, электроприборы, уличное движение? Если так, исправьте это сейчас. Выключите все и закройте все окна и двери.

# 5 — Найдите правильное положение микрофона

Это важный шаг, который большинство любителей пропустят. Но это не ты!

Чтобы добиться хорошего звука, вам нужно поэкспериментировать с положением микрофона и расстоянием ото рта.

Нажмите на запись и начните говорить в микрофон на расстоянии 5 дюймов от микрофона. Послушайте, как это звучит. Попробуйте подойти ближе к микрофону, а затем отойдите подальше. Послушайте, как это влияет на тон вашего голоса, и найдите свою любимую позу.

Если вы не уверены, 5 дюймов подойдут в большинстве ситуаций и являются отличным ориентиром.

Если вы слышите слишком много шипящих звуков (звуков «эсс») и взрывных звуков (трескающие звуки «р»), попробуйте сдвинуть микрофон с оси. Направьте рот прямо в сторону микрофона.

# 6 — Подготовка к сеансу

Вы должны быть уверены, что во время записи ничего не произойдет. Нет ничего хуже, чем кто-то вошел в комнату на полпути после хорошего дубля.

Сообщите всем, что вы записываете. Выключите все электроприборы. Повесьте табличку на двери. Подготовьте заметки и убедитесь, что они все на месте.

(Щелкните изображение выше, чтобы загрузить знак записи в формате PDF для печати)

Убедитесь, что подставка для микрофона надежно закреплена, и что ваш телефон не работает. Возьмите стакан воды, чтобы рот оставался влажным.

Теперь вы готовы.

# 7 — Мысленно подготовиться к выступлению

Запись в высоком качестве бесполезна, если ваш голос звучит скучно.

Перед тем, как сделать первый дубль, мысленно подготовьтесь к голосовой сессии. Если вы озвучиваете вымышленного персонажа, помните, что вы прежде всего актер. Станьте частью. Попади им в голову.

Кстати, если вы начинающий исполнитель озвучивания, я настоятельно рекомендую проверить следующие ресурсы:

Если вы записываете что-то информационное, вам все равно нужно сделать это интересным. Изменяйте скорость и высоту своей речи.Включите «YouTube Voice».

# 8 — Нажать запись и… действие!

Давай! Запишите свой первый дубль. Отдай все, что у тебя есть.

Но не волнуйтесь, если вы все испортите. Иногда это получается с первого раза; в других случаях это 102-й дубль (поверьте, я был там).

Не сдавайся слишком рано. Совершенно нормально записывать один и тот же фрагмент снова и снова. Не уходи, пока не станешь счастливым.

В зависимости от длины голоса, вы можете записывать по частям или делать все целиком.Но постарайтесь не записывать свои ошибки — просто продолжайте следить за временной шкалой DAW или записывайте новый трек. Вы можете использовать часть своей первой записи, и если вы сделаете запись поверх нее, у вас не будет такой возможности.

Если вы ошиблись, оставьте себе «звуковую заметку» на время редактирования. Скажите в микрофон: «Ой, я только что напортачил, возвращаясь к началу этого абзаца».

Ваше будущее будет вам благодарно.

# 9 — Слушайте и делайте заметки

Когда вы все сделаете, сделайте 10-15-минутный перерыв, чтобы расслабиться и освежить уши.

Это отличное время, чтобы побаловать себя газировкой, чашкой кофе или чем-то более экзотическим (например, храм Ширли, скотч с водой, стакан пахты, белый русский, jaegerbomb, sasparilla, a пылающий др. перец,… ну, вы поняли). Вы выбираете напиток… Я не из тех, кто судит!

После этого пора послушать.

Играйте и делайте заметки о том, как звучит ваш голос. Есть ли фоновый шум? Ваш голос звучит приглушенно? Не хватает тепла? Или, может быть, это звучит слишком тяжело для басов?

Очень ценно первое прослушивание.У вас есть свежий взгляд, который вы потеряете со временем (чем больше вы будете слышать одну и ту же запись), поэтому обязательно делайте заметки.

# 10 — Начать редактирование и вырезание ошибок

Точный процесс для этого будет зависеть от того, какую DAW вы используете.

На этом этапе вы хотите вырезать ошибки, перемещаться по разным разделам (если необходимо) и убрать любые длинные паузы.

Вот как в Audacity…

Как только вы это сделаете, неплохо добавить автоматизацию громкости.Используя инструмент конверта в Audacity (или инструмент автоматизации в других DAW), вы можете сбалансировать громкость вашего голоса. Если часть выглядит особенно громкой, немного уменьшите ее. Включите тихие части.

Постарайтесь сделать запись максимально последовательной. Этот процесс играет большую роль в создании профессионального, «безупречного» звука.

# 11 — Отрегулируйте тон вашего голоса с помощью EQ

Теперь, когда у вас есть окончательная редакция, пора приступить к добавлению последних штрихов и формированию звука вашей голосовой записи.

Когда дело доходит до эквалайзера, тонкость является ключевым моментом. Никогда не увеличивайте и не уменьшайте уровень более 5 дБ, иначе вы можете быстро испортить свой голос. 3 дБ обычно более чем достаточно. Экспериментируйте и используйте свои уши. Удалите плохое и преувеличивайте хорошее.

Взгляните на свои предыдущие заметки — как вы хотите улучшить тон голоса? Сделайте его ярче (усиление верхних частот), теплее (усиление нижних частот) или более четким (усиление высоких средних частот).

Не всегда нужно использовать эквалайзер.Просто помните, что нужно быть осторожным. Если вы не уверены в себе, не беспокойтесь.

# 12 — Используйте шумоподавитель для устранения фонового шума между фразами

Как и эквалайзер, этот этап не является обязательным. Многие люди используют инструмент удаления шума в Audacity, чтобы избавиться от шума. Не делайте этого — он уничтожит ваш звук и удалит его часть.

Если вы хотите устранить фоновый шум между фразами, используйте вместо этого шумоподавитель. Шумовые ворота блокируют весь звук ниже определенного уровня, поэтому, когда ваш голос пропадает, гейт «закрывается» и удаляет шум.

К сожалению, в Audacity нет шумоподавителя. Вместо этого используйте Reaper, у которого есть неограниченная бесплатная пробная версия.

# 13 — Используйте компрессор, чтобы ваш голос звучал более единообразно

Компрессор «сжимает» самые громкие части вашей записи, чтобы сделать их более согласованными с остальной частью записи. Это, в свою очередь, позволяет увеличить общую громкость записи без выделения наиболее громких частей.

Compression также придает отполированный профессиональный вид, необходимый вашему голосу.Однако слишком сильное сжатие звучит неестественно. Как и в случае с эквалайзером, тонкость является ключевым фактором.

Радиоведущие и рекламные объявления имеют тенденцию к более сильной компрессии голоса. В этих ситуациях сильная компрессия используется как очевидный эффект, давая мощный звук «прямо в лицо».

# 14 — Экспорт записи в виде аудиофайла

Вот и все! Все готово. Сделайте еще 10-15 минутный перерыв, чтобы дать ушам отдохнуть. Вернитесь и внесите окончательные корректировки.

Когда вы будете довольны, пора экспортировать трек. В разных DAW этот процесс называется по-разному. «Bounce», «export» и «render» являются наиболее распространенными. Это процесс создания обычного аудиофайла из вашего сеанса со всеми эффектами и редактированием.

Всегда экспортируйте в формат WAV, а не в MP3. Единственный раз, когда вы должны экспортировать в MP3, — это если ваш клиент запросил это, если программное обеспечение для редактирования видео, которое вы используете, не поддерживает WAV, или если у вас особенно длинная запись голоса (например, подкаст), и вам нужен файл меньшего размера. размер для более быстрой скорости загрузки.

Проверьте настройки при экспорте. Разрядность должна быть 16 бит. Если вы синхронизируете голос с видео, частота дискретизации должна быть 48 кГц. В противном случае должно быть 44,1 кГц.

# 15 — Синхронизация голосового видео через

Если вы пытаетесь научиться озвучивать видео, следующим шагом будет импорт звука в программу для редактирования видео.

Создайте новую дорожку со звуком и синхронизируйте ее с видео. Возможно, вам придется внести небольшие правки в видеоредактор, чтобы добиться идеального результата.

Теперь вы знаете, как сделать отличный голос за кадром!

Поздравляем! Вы записали потрясающий голос за кадром. Не слишком больно, да?

Перед тем, как вы уйдете, у меня есть еще одна просьба к вам — убедитесь, что вы выполнили следующие действия.

Вся эта информация бесполезна, если вы не примените ее на практике.

Действие Шаг 1 — Загрузите PDF-версию этого руководства, чтобы распечатать / сохранить на свой компьютер. Это упростит отслеживание при записи голоса за кадром.

Действие Этап 2 — Убедитесь, что у вас есть все необходимое оборудование. Будет довольно сложно записать голос без микрофона.

Действие Шаг 3 — Выделите время (не менее часа) в своем календаре, чтобы точно следовать этому руководству. Если вы не пропустите ни одного шага, вы добьетесь хороших результатов.

Шаг действия 4 — Поделитесь этой статьей хотя бы с одним другом, который сочтет ее полезной. Или поделитесь им в социальных сетях. Это совершенно бесплатно, не забывайте — делитесь любовью (это помогает нам расти и писать еще больше подобных статей).

Есть что сказать? Оставьте комментарий ниже. Я хотел бы получить известие от вас. Сообщите мне, помогла ли вам эта статья.

Аудио профессионал, музыкант и основатель Musician on a Mission.

Как использовать деэссер для создания звука вашего вокала Pro

Вы весь день записывали вокал для своей последней песни. Часы работы над спектаклем, тщательный отбор идеальных дублей…

Но когда вы нажимаете кнопку воспроизведения, что-то не так.

Когда вы поете слово с буквой «с» или «т», звук снимает эмаль с ваших зубов. Шипение в вашем вокальном треке СЛИШКОМ слишком громкое.

Ой …

Как решить эту проблему?

Вот для чего нужен де-эссер. При правильном использовании он может быстро и легко укротить непослушное шипение в ваших вокальных композициях. И результат? Вокал, который звучит ровнее и профессиональнее.

Из этой статьи вы узнаете все, что вам нужно знать о деэссинге, в том числе…

  • Простой, трехэтапный процесс, который вы можете легко применить для деэссинга любого вокала, например профессионального
  • Как избежать самых больших ошибок деэссинга, что поможет вам подойти к процессу с большей ясностью и уверенностью в следующем миксе
  • Как настроить расширенные элементы управления на вашем де-эссере, чтобы вы могли быстро добавить блеска и блеска своему вокалу

Но прежде чем мы погрузимся, деэссинг — это всего лишь один шаг к достижению готового к использованию радио профессионального вокала. звук.Чтобы помочь вам освоить весь процесс микширования вокала, я составил бесплатную памятку с советами и приемами, которые сделают ваш вокал более профессиональным сегодня. Вы можете скачать его ниже:

Скачать мою БЕСПЛАТНУЮ шпаргалку по микшированию вокала

В следующем разделе вы откроете для себя простой трехэтапный процесс, который вы можете применить для быстрого и легкого подавления любого вокала. Или, если хотите, вы можете посмотреть видео процесса ниже. Давайте погрузимся в…

Шаг № 1: Вставьте деэссер в вокальный трек

Чтобы использовать деэссер, вы должны сначала добавить его к треку, который вы хотите деэссинговать.(Да)

Самый большой вопрос, который здесь задают: , где мне разместить де-эссер в цепочке плагинов? Стоит ли добавлять его перед компрессором и эквалайзером или после?

Я рекомендую добавить де-эссер в качестве последнего плагина в вашей цепочке. Единственное исключение — если вы также применяете плагины реверберации или задержки непосредственно к вокальной дорожке. В этом случае я бы поставил деэссер ПЕРЕД плагинами реверберации или задержки, но ПОСЛЕ таких плагинов, как эквалайзер и компрессия. Но будьте осторожны — вам, вероятно, в любом случае не стоит добавлять плагины реверберации или задержки прямо в свои треки.

Вот почему размещение деэссера в конце цепочки лучше всего…

Помещение плагина де-эссера последним в цепочке

Допустим, вы настроили де-эссер, а позже решили усилить верхние частоты на вашем вокальном эквалайзере. Когда вы добавляете верхнюю границу, шипение в вокале тоже становится громче. Поскольку ваш де-эссер расположен после эквалайзера, он «услышит» это усиленное шипение и автоматически отреагирует, выключив его. Это означает, что вам не придется возвращаться и настраивать деэссер вручную, чтобы решить проблему.

Если деэссер находится до эквалайзера, он не сможет компенсировать это повышенное шипение. Это означает, что шипение снова станет слишком громким, и вам придется вернуться и настроить де-эссер, чтобы устранить проблему.

Помещая де-эссер в конец цепочки плагинов, вы упрощаете свою работу, сводя к минимуму ненужную настройку вперед-назад.

Как де-эссе

Группа вокала Треков

Когда вы де-эссируете группу вокальных треков (например, стопку бэк-вокала или ведущий вокал с несколькими дублями), лучше не применять один де-эссер для группы треков.Вместо этого примените отдельный плагин деэссера к каждой отдельной дорожке в группе.

Примените отдельный плагин де-эссера к каждой отдельной дорожке в вокальной группе.

Почему?

Потому что шипение обычно появляется в немного разных местах на каждой вокальной дорожке. Если деэссер применяется ко всей группе, он может выключить группу только как единое целое. Каждый раз, когда де-эссер слышит «эсс» на одной из вокальных дорожек, ВСЕ вокальные дорожки будут выключены. Это создаст кучу ненужных провалов громкости в вокальной группе, что будет звучать неестественно и беспорядочно.

Применяя отдельный деэссер к каждой вокальной дорожке в группе, плагины могут реагировать независимо и выключать шипение на отдельных дорожках всякий раз, когда оно появляется. Хотя для настройки может потребоваться немного больше времени, результаты часто будут звучать более естественно.

Шаг № 2: Настройка фильтра боковой цепи Де-Эссера

Поскольку де-эссер заботится только о шипении, он не «слушает» все частоты вашего вокала. Вместо этого он фильтрует звук и слушает только то место, где наиболее вероятно появление шипения.Эта фильтрация происходит внутри части деэссера, называемой «фильтром боковой цепи».

Однако большинство де-эссеров не очень хорошо понимают, на какую часть вокала им нужно обратить внимание, поскольку шипение часто проявляется в разных местах у разных вокалистов.

Вот почему так важно настроить фильтр боковой цепи деэссера. Это поможет указать де-эссеру в правильном направлении, сообщив ему, где может появиться шипение. Пропустите этот шаг, и ваш де-эссер может действовать беспорядочно, подавляя кажущиеся случайными части голоса, которых вы не хотите, чтобы он касался.Однако установите фильтр боковой цепи правильно, и де-эссер отреагирует естественным и музыкальным образом.

Для начала соло-фильтр сайдчейна де-эссера. Процесс для этого зависит от того, какой деэссер вы используете. Найдите кнопку под названием «прослушать» или «прослушать». Когда вы ее нажимаете, вокал должен звучать тонко и жестко.

Соло-фильтр сайдчейна де-эссера

Как только вы это сделаете, отрегулируйте частоту на деэссере до тех пор, пока вы не услышите шипение громко и ясно, но как можно меньше «хороших» вещей, которые вы не хотите трогать де-эссером.

Приведенные ниже примеры аудио помогут вам «услышать», как должен звучать правильно настроенный фильтр боковой цепи:

Сырой, необработанный вокал (из песни «Heroes of Hope» от Clean Green Music Machine) Фильтр боковой цепи установлен слишком широко (обратите внимание, как мы можем слышать много «хороших» частей вокала) Фильтр боковой цепи установлен идеально (мы слышим много шипения, но не много другого)

Нет никаких правил относительно того, где установить частоту. Выбранные вами числа будут различаться в зависимости от вокала, который вы де-эссируете.Как правило, шипение на женском вокале обычно происходит выше в частотном спектре, чем на мужском вокале.

Здесь стоит отметить, что «esses» — не единственная часть вокала, которую вы можете контролировать. Звуки вроде «ch» и «ssh» тоже нужно приручить. Эти звуки обычно кажутся более низкими в частотном спектре (около 2–4 кГц).

Иногда два де-эссера лучше, чем один

Если вы пытаетесь использовать один деэссер для управления звуками «esses» и «ssh», вам часто придется устанавливать фильтр боковой цепи слишком широко, чтобы работать эффективно. Лучшим подходом является использование двух последовательных деэссеров: один установлен для адресации «esses» выше в частотном спектре, а другой — для адресации звуков «ssh» ниже в частотном спектре. Это часто приводит к лучшим результатам, чем попытки контролировать обе области с помощью одного деэссера.

Шаг № 3: Отрегулируйте порог и диапазон, пока он не будет хорошо звучать

Теперь, когда вы правильно настроили фильтр боковой цепи, снимите соло его и снова прослушайте всю вокальную дорожку.Дайте ушам отдохнуть несколько секунд, прежде чем двигаться вперед.

Слушая вокал в контексте остальной части вашего микса , отрегулируйте порог деэссера и регуляторы диапазона до тех пор, пока шипение не будет сбалансировано с остальной частью вокала.

Если у вас возникли проблемы с определением того, как должно звучать сбалансированное звучание, просто представьте, что вокалист поет вместе с вами в комнате. Постарайтесь, чтобы их голос звучал естественно, как если бы вы слышали его изо рта без всякого усиления.

Я считаю, что лучше всего регулировать порог и диапазон одновременно, поскольку они имеют тенденцию влиять друг на друга. (Обратите внимание, что некоторые деэссеры имеют только контроль порогового значения, тогда как другие дают вам также контроль диапазона. Если ваш де-эссер не имеет контроля диапазона, просто пропустите раздел ниже, где я говорю о нем.)

Как установить пороговое значение

Порог определяет, насколько громким должно быть шипение, чтобы де-эссер включился. Установите достаточно низкий уровень, чтобы де-эссер реагировал на шипение.Если порог слишком низкий, де-эссер начнет опускать участки вокала, в которых нет шипения. Если порог слишком высок, де-эссер не отреагирует на шипение в достаточной степени или вообще не отреагирует. Ключ в том, чтобы найти золотую середину.

Как установить контроль диапазона

Диапазон

определяет, насколько агрессивно де-эссер будет ослаблять шипение. Поверните этот регулятор вверх, пока шипение не будет сбалансировано с остальным вокалом.

Если диапазон установлен слишком высоко, вокалист начнет звучать так, как будто он шепелявит.Слишком низко, и шипение будет недостаточно прирученным. Опять же, все дело в том, чтобы найти золотую середину.

Контекст является ключевым

Соответствующая степень деэссинга будет варьироваться в зависимости от того, как вокал звучит вместе с остальными треками в вашем миксе. Если вы работаете над миксом, который содержит много высокочастотной энергии — тарелки, акустические гитары и т. Д. — вам часто нужно оставить немного больше шипения на вокале. Но если инструменты темные и тусклые, вы можете немного усилить шипение.

Вот почему так важно, чтобы вы слушали вокал в контексте с остальными треками в вашем миксе, когда вы настраиваете де-эссер. Это самый простой и лучший способ добиться идеальных настроек для вашей вокальной дорожки.

Выполните три приведенных выше шага, и шипение в вашем вокале теперь должно звучать сбалансировано и под контролем.

В следующем разделе мы поговорим о некоторых более сложных настройках, которые вы найдете в де-эссере, и о том, как их использовать, чтобы вывести ваши вокальные треки на новый уровень.

Diving Deeper: расширенные настройки De-Esser

Трехэтапного процесса, описанного выше, должно быть более чем достаточно для большинства вокальных треков. Но если вы такой же ботаник, как я, и хотите настроить свой де-эссер до совершенства, вам, вероятно, следует знать о дополнительных настройках, приведенных ниже.

Split-Band Vs. Широкополосный

Выбор режима разделения диапазона или широкополосного в плагине Waves DeEsser

Некоторые деэссеры предоставляют вам выбор между режимами с разделением диапазона и широкополосным режимом.Вот что это значит…

Wide-band означает, что когда де-эссер понижает вокал, он равномерно понижает ВСЕ частоты — низкие, средние и высокие частоты.

Split-band означает, что деэссер будет уменьшать только узкую полосу частот — обычно область, где появляется шипение.

На практике широкополосный режим лучше всего работает для деэссинга вокала . Режим Split-Band может сделать вокальный звук тусклым и неестественным, поскольку верхний предел свистящего звука понижается, а нижний остается.

Режим разделения диапазона часто полезен для задач, выходящих за рамки удаления вокала. (Да, вы можете использовать де-эссер и для других вещей.) Например, я мог бы добавить де-эссер к треку электрогитары, который звучит слишком «шипучим». В этом случае я просто хочу, чтобы де-эссер приручил высокие частоты, а не убавил всю дорожку. Разделенная деэссинг является здесь идеальным решением.

Типы фильтров боковой цепи

Некоторые деэссеры позволяют изменять тип фильтра, используемого в сайдчейне.Например, в деэссере Waves ниже мы можем выбирать между фильтром высоких частот и полосовым фильтром.

Переключение между фильтром высоких частот (выбран) и полосовым фильтром

Полосовой фильтр часто лучше всего работает при нацеливании на звуки «ssh» и «ch», поскольку они находятся ниже в частотном спектре. Фильтр высоких частот обычно лучше всего подходит для звуков «ess» и «t».

Если ваш де-эссер дает вам возможность выбирать здесь, поиграйте с ними, пока настраиваете фильтр боковой цепи.Помните — ваша цель — настроить фильтр боковой цепи, чтобы вы слышали как можно больше шипения и как можно меньше «хороших» вещей, которые де-эссер не хотел бы трогать. Вы можете обнаружить, что изменение типа фильтра поможет вам в достижении этой цели. Если так, дерзайте.

Взгляд вперед

Lookahead сообщает де-эссеру «смотреть вперед» на несколько миллисекунд во времени и искать шипение до того, как оно действительно произойдет. Это помогает де-эссеру быстрее реагировать и выключать шипение в тот момент, когда оно появляется, вместо того, чтобы задействовать несколько миллисекунд.

Вы можете найти опережающий взгляд полезным при удалении вокала, где слова проходят очень быстро. Если вы слышите, что передний конец сибилянта не отключается достаточно быстро, то можно решить эту проблему с помощью небольшого просмотра вперед.

Если говорить о полной прозрачности, я не нахожу этот элемент управления настолько полезным.

Другие вещи, которые следует учитывать при деэссинге вокала

Вот еще несколько моментов, о которых стоит упомянуть…

Выбор плагина имеет значение

Я редко говорю людям покупать сторонние плагины.Стандартных плагинов, включенных в вашу DAW, более чем достаточно для создания отличных миксов.

Но я обнаружил, что стандартных деэссеров, включенных в некоторые DAW, серьезно не хватает. В Pro Tools штатные деэссеры (их два) ужасны.

Если вы выполняете описанные выше действия, но не получаете желаемых результатов, возможно, проблема в подключаемом модуле, который вы используете. Продемонстрируйте сторонний деэссер и посмотрите, не улучшилось ли звучание.

Мой лучший выбор — это FabFilter’s Pro-DS. Если вам интересно, я определенно рекомендую попробовать этот плагин. (PS — они меня не спонсируют, но я искренне люблю их вещи.)

Плагин FabFilter Pro-DS (мой популярный плагин для деэссинга вокала)

Иногда два деэссера работают лучше, чем один

Как я уже упоминал в шаге № 2 выше, есть две области вокала, на которые вы хотите обратить внимание при деэссинге:

  • Звуки «ch» и «ssh» — обычно от 2 до 4 кГц
  • Звуки «ess» и «t» — обычно от 5 до 10 кГц
Иногда два деэссера лучше, чем один

Попытка обработать обе области одним деэссером может вызвать проблемы.Лучше всего разделить работу, используя последовательно два деэссера: один для обработки нижних звуков «ssh» и «ch», а другой — для верхних звуков «ess». По моему опыту, это дает наиболее прозрачные, естественно звучащие результаты.

Будьте осторожны с EQ

Многие микшеры ухудшают сибилянт из-за слишком агрессивной эквализации вокала. Если вы переборщите с эквалайзером, шипение часто становится большой проблемой.

Унция профилактики лучше, чем фунт лекарства.Когда вы усиливаете, , если свист начинает звучать слишком агрессивно, попробуйте немного оттянуть вещи назад или переместить усиление выше по частотному спектру. Например, если вы используете высокочастотную полку для вокала, увеличьте ее до 10 кГц вместо 5 кГц. Таким образом, вы не получите столько шипения.

Аккуратно эквализуйте свой вокал, и у вас не будет столько шипения, с которым придется справляться в дальнейшем. Это значительно упростит деэссинг.

Будьте осторожны при усилении высоких частот на вокале — это часто может ухудшить сибилянт.

Подведение итогов

Надеюсь, теперь вы чувствуете себя более комфортно и уверенно при де-эссинге вокала.Но имейте в виду, что деэссинг — это всего лишь один шаг к достижению убийственного звучания вокала. Чтобы помочь вам развить свой вокал, я составил бесплатную шпаргалку по микшированию вокала, в которой есть дополнительные советы и приемы, которые помогут вам освоить весь процесс микширования вокала, включая сжатие, эквалайзер и эффекты. Вы можете бесплатно скачать эту шпаргалку по ссылке:

Скачать мою БЕСПЛАТНУЮ шпаргалку по микшированию вокала

Перед тем как уйти, оставьте комментарий ниже и дайте мне знать…

Какой плагин вам нужен для де-эссинга вокала?

Будьте осторожны, и удачного смешивания!

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *